原创《中国喜剧电影海外输出的失败教训》：本文是一篇关于喜剧电影论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
摘 要：电影既是一种文化产业,也是一种文化传播方式.电影源于西方,他国电影在北美能否展示成功,体现了电影行业对其文化认同和制作水准的认可.中国电影冠军《泰囧》和印度电影《三傻大闹宝莱坞》都是东方喜剧电影,但在北美电影市场的表现却呈现两个极端.这样的现象引人深思,本文就这种差异的原因进行分析.
关键词：喜剧电影 《泰囧》 海外输出
奥斯卡奖是所有电影人的梦想,中国和印度也不例外.中国希望凭借《泰囧》这部获12.67亿人民币,刷新中国票房的电影打开海外市场.通过北美AMC公司于2013年2月8日在美国34家影院首映,结果惨遭“滑铁卢”,点映首日票房只有9098美元,票房总收入35万美元,与国内天壤之别.《三傻大闹宝莱坞》（以下简称“三傻”）2009年在印度及北美等地上映,一度成为票房“黑马”,全球总票房高达7200万美元（此时不含中国）.据印媒报道,该片不仅创下印度本土最高票房,也是北美票房最高的印度电影,全球总票房高达47亿卢比（约1亿美元）,而成本仅为746万美元.美国知名网站IMDB给予《三傻》的评分高达8.2分.美国电影评分网站“烂番茄”也有92%的观众认为该片值做到一看.中国电影冠军《泰囧》和印度《三傻》都是东方喜剧电影,但在北美却呈现两个极端,前者票房口碑均差,后者则相反.这样的现象引人深思,下面从产业因素和文化因素来进行分析.
一、《泰囧》和《三傻》的产业因素分析
印度和中国虽同属东方国家,但海外市场差距极大.印度电影成功模仿好莱坞行销世界,成为仅次于美国的第二大电影出口国；而中国电影海外票房除在东南亚外,屡屡碰壁.《泰囧》和《三傻》并不只是一部电影的失败或成功,它们代表了各自电影产业在世界市场接受考验的结果.
第一,制作方面.国内电影市场商业机制空前高涨,多依赖粉丝经济.即使内容、口碑不佳,也能运作获得高票房,如《泰囧》能取做到高票房,是因之前电影《人在囧途》所产生的粉丝效应.《泰囧》虽更换制作班底,但还沿用《人在囧途》中的大部分笑点,如徐铮和王宝强飞机上相遇、王宝强扮演傻气角色等；并巧妙使用片名《人在囧途之泰囧》以吸引原有粉丝.很多粉丝继续观影,促成《泰囧》获12亿票房,所以后来才有《人在囧途》制片方状告《泰囧》制片方的抄袭官司.在内容上,我国电影新瓶装旧酒,又缺乏合理的评判标准,虽表面上一片繁荣,但佳片不多,难以在竞争中发展.在语言上,《泰囧》制作时只选择汉语、泰语两种语言,在中国是汉语发音、中文字幕；在泰国是泰语发音；而其他国家则用中文配音、英语字幕.这忽略了英语这一世界通用语的强大作用,造成观影困难,影响传播.而《三傻》发行语则采用北印度语、乌尔都语和英语,并且依发行国不同而相应配音.采用英语推动了宝莱坞海外市场的扩展.在叙事上,《泰囧》以一种现在进行时的叙事模式来带动观众,而美国人喜欢有怀旧色彩的电影,喜欢熟悉的大龄演员和导演参演的影片.在海外,美国人熟悉的华语演员和导演为成龙、章子怡、张艺谋、李安等.《泰囧》作为一部小成本电影,从导演到演员基本都不为海外观众熟知,这是票房失败的一个原因.而《三傻》以好莱坞电影为模板,在回忆中展示电影.同时,电影又有北美观众熟知的印度国宝级演员阿米尔·汗.依据其《贫民窟的百万富翁》在北美的成功经验,制作了符合好莱坞审美的《三傻》,并推动成功.
第二,发行营销方面.从档期看,《泰囧》发行时间不当.国内2012年12月12日上映,北美2013年2月8日上映,两月时间差已出现盗版,加之新时代观众看电影首选网络,不喜欢进影院,造成《泰囧》北美受众范围小.而《三傻》则基本全球同步上映,并且选择最适合档期：在中国、港台地区选择贺岁档旺季；在欧洲和北美地区,选择新年圣诞节上映；在日本选择稍晚黄金日.电影发行只要选对档期,即使影片不佳,也能获得较好票房.可见,《三傻》的制片方已对海外电影市场深入研究,并选择最合适档期为电影成功占据先机,在排片量少的北美也最终展示黑马之势.
从宣传策略看,《泰囧》以外语片身份在北美宣传,受众范围变小；且只有AMC华人区的29家影院而非所有影院,使受众更少,和《英雄》的2031家影院相比,简直是天壤之别；加之电影上映前一周才宣传,使受众变做到更少.而《三傻》则在北美借助二十世纪福克斯家庭娱乐公司的营销成功上映.二十世纪福克斯公司是好莱坞8大电影公司之一,多发行大片,票房号召力远强于AMC公司.所以,《泰囧》的失败也就不足为奇.
第三,经营制作方面.印度电影采取分散经营方式,在孟买、德里和孟加拉国等多个城市和国家经营影视基地,有各种制作和发行公司,在后现代去中心化的时代追求多元发展.中国采取垂直营销模式,将制作、发行采取一站式服务,造成资源不均,影响发展.
第四,工业技术方面.宝莱坞电影技术比中国先进.《三傻》中的航拍技术、长镜头、蒙太奇手法、剪辑等技术都比中国先进且成熟.而且印度善于吸收外资,从与好莱坞合作中学习技术知识,发展电影工业.中国电影市场有文化保护机制,对外资和技术利用不高,内部竞争又不能促使质变.中国电影产业比较落后,工业产业技术和规模落后于宝莱坞和好莱坞.
二、《泰囧》海外遇冷的文化折扣分析
文化折扣是指因文化背景差异,国际市场中的文化产品不被其他地区受众认同或理解而导致其价值的减低,包含风格、价值观、信仰、历史、社会制度、自然环境和行为模式等因素.好莱坞电影分为商业电影和艺术电影.北美以大型商业片为主,但电影类型化、同质化现象严重,西方人厌倦了商业大片的视觉感,观众希望有电影消费的深度体验,外语类艺术片成为一种补充,出现了“转向西方”关注深度体验、回归传统电影的趋势.印度、中国的电影都属于外语类电影,被视为艺术电影.
因为中西方文化差异极大,所以对待电影审美也不同.中国人含蓄内敛,讲究言简意赅,蜻蜓点水似的说明；而西方人则热情奔放,喜欢直接坦白,无法领会中国电影中一句简单台词所蕴含的深刻内容.如《泰囧》中台词“我为了做到到一个授权书,比他妈西天取经都难.”在外国人看来可能只有简单四字“西天取经”,但对中国人却感慨深刻,因为那代表难上加难.所以,这会让外国人产生难以理解的感觉,这样文化折扣就产生了.《泰囧》和《三傻》同是东方热卖喜剧电影,在海外所受待遇却天差地别.归根到底还是内容和文化上的差异而产生的文化折扣,导致了电影所受待遇不同.
喜剧电影论文参考资料：
结论：中国喜剧电影海外输出的失败教训为适合不知如何写喜剧电影方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于喜剧电影论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
