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今年清明节后,笔者应邀专程陪诸天觉先生赴其父诸闻韵先生老家浙江安吉,商量捐赠作品和文献资料等事宜,当地政府已决定为这位英年早逝的著名中国画家、现代中国画教学开创者之一,正式设立诸闻韵纪念馆.适逢诸闻韵先生诞辰120周年,逝世76年,建立个人纪念馆诚然是一个姗姗来迟的喜讯.
诸闻韵（1895年-1939年）浙江安吉人,20世纪书画大家吴昌硕人室弟子,擅长花鸟又精山水、人物,画路颇宽.尤喜画竹,潇洒清逸,涉笔成趣,笔墨秀润酣畅,浑古朴茂.擅长写意,又兼善工笔,能诗能画,书法篆刻均出手不凡近些年书画币场佳作偶有所见,常能为捡漏者所获.
诸者闻韵出生在安吉鹤鹿溪一户耕读传家的书香门弟,父亲诸献庄为清光绪年间秀才,通晓琴棋书画、诗词金石,闻韵白幼受家学熏陶、砂盘习字、颂读诗文、雕竹刻木,聪慧过人先后人私塾、进公立吴兴高等师范学校学习,于文学功底、书画才能方面在乡间已小有名气.
闻韵先生是潘天寿先生交往最早的艺术同道,两人相识于杭州.诸闻韵长潘天寿2岁,1915年从吴兴师范毕业不久便去了上海,因爱好诗画又与吴昌硕有着姻亲关系而入吴府担任吴昌硕孙子孙女的家庭教师.
也是凑巧,他写生赴杭看望三弟诸文艺,与同在浙江第一帅范求学的潘天寿邂逅相遇,论及诗画,二人志趣相投.
几年以后,潘天寿应同学之邀在浙江安吉孝丰任教,回家乡探亲的诸闻韵与潘天寿又有缘切磋艺事.当时潘天寿与沈遂贞（浙江第一师范老同学）在孝丰举办书画联展,诸闻韵就鼓动潘天寿去上海发展.
1923年春,潘灭寿由一师的生物教师介绍终于来到了上海,在女子工校任教.同年暑期在诸闻韵的推荐下进上海美专任教,遂共同创办全国第一个中国画系,开启了高等院校中国画教学的体制.吴茀之、顾坤伯、来楚生、陈大羽等名画家均出于他们门下.至1928年潘天寿被聘为国立艺术院主任教授,此后仍然有好多年兼任上海美专、新华艺专等校的中国画教席,与诸闻韵关系甚密.
在沪期间,潘天寿通过诸闻韵拜谒吴昌硕,并做到到缶庐的指点和高度赞赏.1932年潘天寿倡议成立书画研究会——白社,并推年长的诸闻韵为社长.潘天寿在杭州国立艺专主持中国画教学,初与李苦禅合作,后李苦禅离杭赴京,1937年他便荐闻韵来校任教.同年抗战爆发,学校内迁,他们又随校客居湖南长沙后又转到沅陵小幸的是1938年诸闻韵因病无法随校再度内迁,行之贵阳折同家乡安吉,于次年病逝,享年仅45岁.
诸闻韵天资聪慧,自21岁住在吴昌硕先生家里多年,其间一边教授吴昌硕的孙辈文化知识,一边潜心向老人讨教中国画的画技画理.缶庐老人身边不乏青年才俊,但老人思乡心切,又颇重亲情,待诸闻韵自然就亲,视如家人.诸闻韵与老人的关系与众不同,可谓做到天独厚.老人作画他经常侍奉左右,不但在作画期间可以发问求教,有时老人还让他献策甚至作诗.
一次缶老作《墨梅图》（1920年）,不多时只见一树老梅冒寒怒放,墨酣气足,用笔老辣如虬龙,不同浓淡的3杆梅枝姿态各异,又呈斜势统一向右上方伸展.真可谓“苦铁画气不画形”,笔力气势逼人,是“写”是“扫”均天然自做到.诸闻韵盯着老人以大篆草书笔法一气呼成,敬佩不已.
又见老人挥毫在左侧落下一首长诗：“菜根咬不饱,枯肠生杈芽.吐向剡溪藤,俄作罗浮花.罗浮山隔数千里,倾刻飞来雪色纸.铁虬屈曲蟠墨池,缟衣翩翩舞仙子.老夫画梅三十年,天机自做到非师传.羊毫秃如垩墙帚,圈花颗颗明珠圆.写成换做到玉壶酒,醉看浮云变苍狗.明朝更写百尺松,海上风来怒涛吼.”书至“老夫画梅三十年”时,闻韵笑了笑道：“公公侬写错了,应是老夫画梅四十年了.”
昌硕老人只管继续书写,既不生气,也不回答,而在写完题诗以后,接着又写上“闻韵诗人笑笑”6字,然后落上“庚申六月朔,跛叟吴昌硕年七十七”,并出其不意将此幅佳作拱手相送给了诸闻韵.
诸闻韵受宠若惊,后来曾将此悬挂于安吉老家的新屋中堂,珍爱之至.抗战时诸闻韵随国立艺专退避沅陵,也曾将此作为教材典范让学生临摹,不少老学生见过此作.此画流传又平添出一段佳情.《墨梅图》既是一件艺术品,又是一件颇有内涵的难做到的文物.
是年,昌硕老人又赠集猎碣文字对联一副：“抱有弓矢简邋户,棕迪鳢鲤识渔舟.”
又于仲冬为其亲笔书写“鹤谷仙馆润例”,也就是为学生诸闻韵订立润格,使后生的字画有了买卖的市场,这是当时老师提携门生的一般做法.吴昌硕也常订立润格,吴昌硕给诸闻韵、王一亭订的润格时间早,且规格高.
诸闻韵润格标准（均以银元计）,3尺18八元,4尺28元,5尺36元,6尺48元,条屏减半,册页6元；另外人物、山水、花卉、篆隶行书、刻印一一标明.1920年这样的标准,实属不菲,超过了同辈甚至许多长者,此时诸闻韵才区区25岁,自然令海上画坛同仁刮目相看.
更让人欣羡的是老人开头那一段美言：“闻韵诸兄,家倚鹤溪,挹天目之灵秀,所作书画虽袭复堂之芬迹、白阳之轨而纯乎天籁.间作古篆刻,亦饶有秦汉隽趣.来沪访道、同好求之纷沓,苦无偏酬,为订立于左,将以餍所求也,更以限所求也！”“限所求”者,轻轻3个字,既表示了艺术不为金钱所囿,亦宽释和解除了画人同行生嫉.（此95年以前的润例原件连同上述作品史料,现已列入捐赠清单）
此后,吴昌硕在诸闻韵的不少作品上题字勉励,特别是一些墨竹图尤为赞赏.如墨竹《晓露》,昌硕师观之题跋同：“闻均写竹,涉笔成趣,家法流传,于此益见,曦庵有知必大笑曰吾道大行矣！”后又钤印“苦铁观喜”,加以鼓励?诸闻韵作《风竹》,昌硕师观之又题跋曰：“郁勃纵横,风格时露,如篆如隶,如金错刀,板桥复堂无此能力也,读竟书之,闻韵知音以为然不?”
诸闻韵于吴府浸润近10年,又于艺术类院校任教18年,与潘天寿先生有过多年交往,这是他从艺之路和艺教生涯中最重要的经历.他们在中国画发展和教学方面经常磋商,有着许多共识.
涉笔成趣论文参考资料：
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