原创《叶锦添我东西要摆进历史里》：本文关于叶锦添论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
叶锦添：游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的著名艺术家,最早在全世界推行“新东方主义”的美学理念,他让世界了解到东方文化艺术之美.代表作品：《卧虎藏龙》《夜宴》《大明宫词》《风声》《赤壁》.
01 职业生涯当中最艰难的一次创作是什么?
我觉得是《诱僧》,那时候只有一两个助手,但是拍的戏体量跟现在差不多.场景很大,又要花很长时间,木工有好几个,但又跟我们沟通不了,我们画的设计图做出来,还需要不断临时调.再加上那时候我们的想法很疯狂,那些执行层面的人来说完全没办法抓到重点.不过虽然人很少,但做出来之后效果也很好,几乎是现在都没办法比的水准.
02 你是怎么平衡观众喜好和个人审美的?比如新版《红楼梦》受到了很多质疑.
新版《红楼梦》现在回想起来有很多人也是喜欢的,大家听到的不喜欢有可能是网络的习性造成的.如果要讨论这些东西,就要回到当时的想法上,我在奥运会期间做了这个作品,试图贯穿中国人的理念,完全是中国的出场方法,完全是诗意的场景,绝对不是写实的.把昆曲变成电视剧的做法迟早会有人来做,而且迟早会成功,一直以来我都没有看輕电视剧,也从来没有因为是电视剧就花比电影少的功夫,这个项目一定是给我加分的.
03 你会关注自己做的电影的票房吗?
现在会关注,以前不会.以前觉得一卖座就是我有问题了,就像伍迪·艾伦说的,电影票房一旦够好我就知道自己的品位在下降,卖得好了就是通俗的了.我想追求最好的东西,要找寻真理,不要看结果,要看真正的影响力.
04 这几年你的影视剧作品数量在减少,是有意收缩吗?
电影的杂质越来越多,做电影更容易让人失望.如果不能确保做好,那我就先做更有把握的事情吧.我可以少赚一点钱,但是我的东西是可以摆进历史里的.
05 你会如何概括自己不同阶段最重要的作品?
做《英雄本色》时我还是个学生,那是我第一次走进这个行业,《阿婴》是我第一次做美术指导,让人们看到我的整个精神世界,再之后是舞台剧《楼兰女》,我知道我是可以变身的,《卧虎藏龙》是一个新开始,新东方主义开始出现.之后我开始写书、重新摄影、画画、做雕塑,一直到我在奥运会期间做了第一个现代艺术展,产生“lili”.
06 你的灵感从何而来?
要学历史,我现在拍戏还要教手下历史不是指一个东西,而是历史的品位,用那种约定俗成摆景的方法摆出来都是假的,这种电影花多少钱都是一文不值.外国有一批很好的美术指导,他们研究历史,又熟悉戏剧,这些都是学问,我看到有些片子没什么钱,但是懂这些,年代感一下子就抓住了,挑的景非常准确.
07 你不想做导演吗?做美术指导很多时候并不能掌控全局.
我从不想做导演.每一个人都想做导演,因为这样才会获得尊重.我能够做道具做一辈子,也认为做道具这个事情是很重要的,在发展比较成熟的国外,你做摄影师做得顶尖,终身成就奖也可以颁给你,那样的氛围你就可以安心做你的事情,而不用想其他扰乱思维的杂质,我觉得这是整个市场成熟度的区别.
08 对行业有什么不吐不快的?
大家都因为时间很赶,没时间真正做好自己的工作.这批人一直在用很熟悉的技巧,重复做一些东西出来,我觉得可能会给文化带来一些损害.没有经过深思熟虑,也没有给予真正的创作足够的空间,这种商业维度下产生的未完成的作品太多.
09 怎么看待金钱和地位?
我不在意,我从小就有个梦想,找到一个像巴黎双叟咖啡馆那样的地方,每天就泡在那里,随便跟谁聊天都能聊出一个宇宙,找到一个能产生强大能力的区域,这是我想追求的.
10 你身上有什么矛盾的性格特 质?
我其实是个既积极又懒惰的人.对喜欢的事积极,但对工作和人际关系很懒.我是一个香港人,我没有那么多的包袱,也没有那么大的压力,随便在哪里都可以创作,可能这也是一部分原因吧.
叶锦添论文参考资料：
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