原创《走过岁月里定格》：本文是一篇关于走过岁月论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
相较于常人,优秀的诗人对岁月的流逝总是敏感而多情的,他们不仅游走于芸芸世界的无垠空间,在时间这个维度中也能够自由穿行；他们会怜悯路旁无人问津的野花,也就会发现慵懒午后、日落黄昏和焦急等待中的妙义；他们可以让属于自己的时间“停滞不前”,在静止中去打量、审视和拷问内心和灵魂.正如穆齐尔将诗人定义为“对自我在世界中和在人之间那无可救药的孤独有着最强意识的人”,诗人们的孤独感不单单是和世俗世界和庸常之辈的刻意远离,更是感受到心理时间被暂停、拉长、加速甚至扭曲之后,自我和他者的无法协同.
毛子曾漂泊四方,又写过很多有关四方的诗,可他在《咏叹调》中却这样写道：“活着.我从诗歌里获得一点自信/在女人那里,窃取温暖./除此之外,只有书籍和我保持持久的关系.”对于诗人而言,人到中年后的世界早已不再是漫无边际的“远方”,纷繁的事物毫无意义,已被他从生活中减去,甚至“对一切琐碎的事物抱有悲悯之心”.毛子不仅抛弃了外在的世界,也将自己的时间有意“定格”,每日只重复在书中和自我的对话.他在赏析别人的故事,别人的故事或许也似曾相识地发生在他的身上,“它里面的人和事,快和我经历的生活混为一谈.”无限的光阴汇集而来,一个人的生命便被拉长了很多倍,读诗的人和诗人一样,从一个瞬间感悟到了时间的平静和久远.既然人可以在静止中体会到永恒,那死亡又意味着什么?诗人来到墓园,想从亡灵的口中寻求答案,“除了安静,它们什么也不能给我/它们告诉我：死亡,只是生命里的事情等”这种死亡中的宁静,不由得使人联想起瓦雷里的名作《海边墓园》：“我这些宁静的坟墓,白碑如林,/赶走那些小心翼翼的鸽群,/那些好奇的天使、空浮的梦想！”但毛子并没有像瓦雷里一样,去关注逝者的沉浮,而是发现死亡也是生命的构成,像诗歌一样有价值的事物是不会消亡的.诗人在这首诗中多次将叙述时间放缓,使人读起来仿佛感到生命的悠长,令人久久回味.
东荡子善于写作短而精湛的诗歌,这首《他却独来独往》同样如此.这首诗塑造了一个“他”的形象,“他”是沉默的、孤独的,和之相对应的还有一个“你”的形象,“你”是渐渐发迹的,“待你辽阔,一片欢呼,把各路嘉宾迎接”.诗人将自己的目光聚焦在两个不同的时间点上,即一个人“默默无闻”和“扬名立万”的时期,而沉浮背后的故事则被东荡子有意隐去了.“他”是从一而终的,从来都是独来独往；而“你”热衷于应酬,也曾有求于“他”,并最终众人环绕.可“你”真的成功了吗?不是仍然要在宴席过后,才能等到“他”的“大驾光临”吗?无论是发自真心的敬佩还是对于强势的妥协,“你”在“他”面前仍然是一个弱者.那“他”是什么样的人物?因何种机缘变得如此强大?又为何变得如此低调?诗人没有言明,只留给读者回味.寥寥数语中的“定格”场景,就包含哲理和深意,足见东荡子的功力.
时间本是无形之物,难以捉摸,大多数人对时间的记忆可能建立于视觉之上,如美人容颜老去,故乡沧海桑田等等,而尘轩独辟蹊径,在《我听见了时间的声音》中热切地找寻“时间”所留下的声音.诗人倾听“指针”“日冕”“沙漏”“漏壶”等可见可感的时间工具,进而展开自己丰富的想象,从外部的世界“会说话的鸟”“雨水”“民谣”,回到自己身体中“呼吸、脚步、呐喊”“骨骼敲击大地”“心跳声”,从古至今,各种各样的声音都从四面八方汇集而来,而这不仅仅是简单意象并置,而是可以听到声音的意象鸣奏的“交响乐”,读者不仅看到了诗人的文字,耳旁也回荡时间的声音,这体现着诗人独特的构思和匠心.
关注变幻的时间和刹那间给予心灵的感动,是诗歌区别于小说、戏剧等文学体裁的魅力所在,也是诗人内心的直观反映.因此,读一首诗,也是读写诗的人和众不同的某一个时刻,他那时的思索、叹息、惆怅、欢喜就写在一片纸上,你轻轻拾起的便不只有文字,还有诗人精心保存下来的时间感悟.
（作者单位：华中师范大学文学院）
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