原创《诗词的风花雪月》：本论文为您写风花雪月毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
诗词是诗词史上的山外青山,在风物描写上别开生面.“风花雪月松竹梅”,这些传统诗诗吟咏的对象,皆有涉及.就其内涵、气象和风韵、格调来看,诗词塑造新的形象,赋予新的内容,注入新的灵魂,开拓出崭新的艺术境界.
例举如下：风,“西风烈”,“红旗漫卷西风”,“西风漫卷孤城”,“正西风落叶下长安”；花,“战地黄花分外香”,“万花纷谢”和“山花烂漫”；雪,《沁园春·雪》不必细论；“赣江风雪弥漫处”,“雪里行军情更迫”和“雪压冬云”；月,“长空雁叫霜晨月”,“可上九天揽月”,还有隐喻月宫的“寂寞嫦娥舒广袖”,或苍凉冷峻,或奇想浪漫,别有境界；松,“暮色苍茫看劲松”,于乱云飞渡中直面险境、巍然独立,淡定从容；竹,“斑竹一支千滴泪”,幽婉蕴籍,风华绝代；梅,《卜算子·咏梅》的“俏也不争春,只把春来报.待到山花烂漫时,她在丛中笑”是古今绝唱,“梅花欢喜漫天雪”等.看,在笔下,风花雪月松竹梅,千姿百态,各俱气格.其出新之义有三：
第一,展示了新的风貌.关于风,汉高祖刘邦“大风起兮云飞扬”,颇具气概,雄视干古.对此也至为欣赏.细考汉高祖刘邦此歌,是衣锦还乡、志得意满所为.方其困境时,也曾迷茫不知所措,哭鼻子撂挑子有之；且其大风歌表现的胸怀旋即终止,“兔死狗烹同乐殿,至今回响大风歌”；的西风之咏则是在革命经受挫折,红军最为艰苦时候,乘西风、越雄关,既慷慨悲凉,又一往无前,表现出对胜利的渴望和豪迈气概.
第二,注入了新的生命灵魂.以黄花为例,过去是,“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”,“满地黄花堆积,憔悴损,”“人比黄花瘦”,多喻秋色凋零或迟暮晚景.而在眼中,由于人民群众参与的正义战争,黄花更为香洌、劲拔,朝气盎然；“战地黄花分外香”,“一年一度秋风劲,不似春光,胜似春光”,既注如入了新的理念,又是那么贴切、自然.
第三,更描绘出事物的本真.任何浪漫都应以现实为基础,夸张比喻不是漫无边际而是皆有所本.毛诗词所描绘的事物,更准确,更本质,是真实基础上的升华.例如风,毛词（正编）有“西风”四处,却不见古诗人常用的“东风”,非偶然也！因为,尽管风有东西南北,所见所处的就是西风.纵观九州云气,风的主要流向是由西向东（由东至西主要是水气；参见每日的气象地图）；我们的气候和地理环境,就是在西风的影响甚至掌控之中.屡用“西风”,是真实本质的描写.雪,文人咏雪,古今多矣.雪之境界,李白《北风行》：“燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台”,吴伟业有“北风雪花大如掌”.毛诗则是千里万里之雪,大地旷野之雪,气吞山河之雪,是真正的“大雪”（高可数丈,形成雪堆、雪崩之雪）.人们称道关于雪的“咏絮才”,谢安问诸侄：“雪何所似?”谢朗答：“撒盐空中差可拟”,谢道韫说：“未若柳絮因风起.”江南天气,亭台楼阁,小小空间,雪花纷乱.“咏絮才”,充其量不过只是“小雪”而已.我们不能苛求于江南才女,但与《沁园春·雪》不可同日而语.梅,更是以往文人情有独钟的吟咏对象.或“昨夜一枝开”,或“寂寞开无主”,多是暗香疏影,孤高不群,畸形悲苦.画家笔下的梅花,形象多是体枯、枝瘦、花疏,或一枝独放,或数枝凌寒,或暗香浮动,或古怪曲折,所表现的是寂寥孤独以至畸形的美,令人生怜.是那个时代文人有志不得抒、孤苦扭曲心态的写照.现实中的梅花是什么样子,是何气象?从古至今,自然界梅花的主要特征并不是幽香孤独.你见过中原大地、江南水乡、西子湖畔那梅树开花的光景吗?成山成海成花阵,生机盎然,大气磅礴.我们有什么理由总用“枯干黑怪”的色调描绘它?“反其意而用之”,这一反不得了,反得好！返本归真,别开境界,意象皆佳.诗人笔下的梅,一改萧瑟凄冷的色调,枝嫩花娇,疏密有致,潇潇洒洒,蓬蓬勃勃,临风含笑,喜气昂然,与百花共荣,向人们输送强烈的春天的信息.因为,梅本来就不是那样而是这样,是人民群众和时代正气的象征.
除旧布新,境界全开.气度超迈,格调佳绝.与以往诗人相比,高度、内涵与胆识、个性、形象及魅力,高下立判.诗词所塑造的艺术群象,丰富了中国诗词和文化的宝库.携卷吟唱,确有登泰山而小天下之感.
故我曾有诗云赞曰：
山河湖海人天地,风月雪花松竹梅.
豪婉容融流韵壮,和声涌起大潮来.
风花雪月论文参考资料：
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