原创《记忆为什么这样红》：本论文为免费优秀的关于记忆论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
作为“80后”的我这一代人,现今许多已近而立之年,在“奔三张儿”之际,很多人其实早已开始缅怀自己的青春记忆了.在网络上,可以看到有心的童鞋将“青春记忆”逐一列出供广大同龄人凭吊
洋画儿,圆盘左轮枪、木陀螺、变形金刚玩具,大大泡泡糖,北京牌方便面、软塑料包装的汽水等这些物品令我们这些曾经被长辈称作“小太阳”、“小皇帝”的“80后”一代感慨万千,不胜唏嘘.再低头一看,自己要么是身着西服坐在格子间里,要么是已身为人母,青春正如一个不可挽回的拉镜头绝对的远离了,怃然间,想起课本里高尔基“滴答滴答”一去不回头的时间,寒号乌“哆嗉嗦,寒风冻死我,明天就垒窝”,却还是青春记忆.关于青春的记忆、青春时的记忆,是一件很严重的事情,是的,青春怎会是无关紧要的事情?它无形中拓展了你的认知、塑造了你的性格、决定了你的方向,还有不可靠的时候,记忆却直到脑死亡的那一刻之前都还在闪回,所以终其一生都要与其相处.由于影像的诞生,20世纪人类的“青春记忆”变成了真切可见的,而在这之前人的青春记忆只能是意象性的,这看似可以将记忆封存的影像其实是残酷的,从不变化的它,可以在你每一次看见它时都清晰得发觉自己的变化、感受到生命规律的不可逆、随时与第一次看到它时的自己相遇,因此它又是伤感的.我曾经给我不会上网的爸爸从优酷上找到他经常回忆起的《列宁在1918》,观影过程中他泪雨滂沱,把我吓个半死.现在,“奔三张儿”的我,在网络上看到“年轻”时候看过的影像,似乎从感性上有点明白我爸爸为何瞬间崩溃的原因了,到底还是因为影像够强大,看到“霹雳贝贝”将红灯变绿时、看到《好爸爸·坏爸爸》里的黄点点将自己家猫从阳台上扔下去时,看到“克赛”冲出“人间大炮”时,看到83版的“梅超风”时等,我均与当时专注热切的那个“我”相遇了,这其间的时间跨度才十几二十年,但我爸爸这岁数一猛子和这么年轻的“自己”相遇了,这直面当年的刺激,想当然是够大的.
我爸爸他们那一代人,“红”是他们真正的青春记忆,从他开始记事到能够独立思考之间的一二十年内,红色革命题材的电影是绝对的,几乎唯一能够看到的影像作品,纵然在*之后中国逐渐开放,中国大陆慢慢涌入外来的更为多元的电影作品,大陆红也慢慢出现《小花》这样带有人性和人情的作品,但是那已属于“主食”之后的“零食”,肚子已经饱了,打出来的嗝,也都是淡红色的.因此,革命,英雄主义,阶级斗争等这些无产阶级形而上的概念,其实就是他们记忆深处的影像特点,不管大环境如何改变、社会如何转型,当我爸爸看到吴琼花,李向阳,林道静、许云峰时,和我看见希瑞公主,霹雳游侠,侠胆雄狮,觉远和尚的感觉在某种程度上是类似的.这就是私人情怀,艺术作品启动了怀旧,而怀旧其实根本就与艺术无关,不管红在今天看来是否主题先行,意识形态浓烈,但其作为一份人的记忆,紧附青春,承载情怀、起到过塑造人格的作用.这一段历史确实存在过,经历过的人也还在,而让这份记忆的主人来亲自回忆,无疑比我去查阅资料,妄自揣测要真诚鲜活得多,因此我专程以“红记忆“为题,书面采访了一个老影迷——我爹,他十八岁进入地方文工团,从事话剧表演工作,一直都是一个热爱本职工作的人,作为那个年代从事文艺行业的人,关注电影的程度又比一般人热切一些,因此我认为举贤不避亲,虽然他并非专业的电影史学家,难免存在错误,观点也只是属于个人见解,但我认为“个人化”恰恰是讨论红最为迫切的切八点,因为这可以让我们真正看清楚事物的面貌,站在这一点上,我认为他是一个很好的叙述者.
“中国的电影,从于洋在东北电影厂拍摄的《留下他打老蒋》、《桥》开始,无疑经历过很长时间的红色时期.一大批过去云集在延安鲁艺、抗敌剧团和左翼剧社的艺术家们相继进入新中国的北京,八一、长春、上海以及西安、珠江等电影厂,成为红的生力军,在‘双百’方针和‘延安文艺座谈会精神’的指导下,配合社会主义革命和社会主义建设,拍摄了大量的反映民族解放和建设新中国的红.从几千年的封建体制到近代的战争,从军阀混战到国民党的昏庸腐败,老百姓都生活在最底层,过着民不聊生的日子.领导人民群众经过长期的浴血奋战,建立了人民当家做主的社会,如何让广大的劳动人民尽快的厘清这个道理,建立主人的价值观,在当时教育尚落后,传媒不发达的状况下,活生生的电影,应该起到了类似于战争年代攻城拔寨的作用.
建国后的十五年,是中国电影事业飞速发展的十五年,各种题材的电影精彩纷呈,层出不穷,实际上既丰富了人民群众的文化生活,也提高了人民群众的认知能力,同时也激发了广大人民建设新中国的斗志.由于建国时间并不长,影片所反映的故事,都是当时老百姓耳濡目染的历史事件,很自然就能引起共鸣,如反映二七大罢工的《风暴》.安源煤矿的《燎原》,反映湖南农动的《怒潮》,第一次国共合作的《大浪淘沙》等,都是当时四五十岁的产业工人所经历过的事情.《风暴》中张平扮演的工人纠察队长,人艺演员李翔扮演的林祥谦(人艺舞台上的第一个骆驼祥子),金山扮演的大律师施洋栩栩如生,气宇轩昂,直到今天我还认为真实的人物照片是假的.这部影片演员的阵容,可以说是迄今为止最为完整的一个组合,无论形象,气质,表演都堪为教科书.就连吴佩孚的一个副官的表现,都让你过目不忘.于洋是一个经历过第一部红至今都还健在的演员,他的表演虽然有些许做作,但他无疑是权威的红的见证人.《大浪淘沙》中的金恭、《暴风骤雨》中的土改队长、《英雄虎胆》中的侦察队长曾泰、《第二个春天》中的海军舰长、《青春之歌》地下党领导人等都让人记忆深刻.*后第一部电影《火红的年代》以及《戴*的旅客》都是他主演和操刀完成的.红涌现出一批演艺精湛的艺术家,他们大都从满目疮痍中走来,有着丰富的生活经历和体验.所以他们扮演的角色是那么有深度,有震撼力,那么的丝丝入扣.由话剧改编的电影《抓壮丁》无疑也是一部经典,陈戈扮演的‘龟儿子’——王保长成就了他一身的事业,连周恩来观看后也拍手称道.他在《南征北战》中扮演的师长,一场站在坦克上,用四川‘麻辣普通话’演讲的戏,把全剧一个镜头都没落下的冯喆扮演的高营长风头抢尽,足见这个人的表演功底和魅力.在此不得不提的是长影演员李景波,入我眼的是他在“虎穴追踪”中扮演的解放初潜伏在东北的特务头目,没有夸张,没有脸谱化,但让你对他的表演佩服得五体投地.1962年第一届电影百花奖最佳男演员得主崔嵬,凭借《红旗谱》中的‘朱老巩’、‘朱老忠’两个角色的表演,让同仁们折服,成为红里程碑式的人物.这位具有传奇色彩的山东大汉,一生都献给了中国的红事业,从左翼抗敌救亡剧社到陈波儿的戏曲训练班,北平国立戏剧学院再到延安联合大学戏剧系主任,由武汉军管会文艺处处长、中南文化局局长,武汉人民艺术剧院院长又回
记忆论文参考资料：
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