原创《沁园春雪艺术政论》：本论文可用于沁园春雪论文范文参考下载，沁园春雪相关论文写作参考研究。
摘 要： 创作的《沁园春·雪》,其艺术性和思想性均有独到之处.写景,俯瞰而飞动大视野,竟能化丑为美、化拙为巧,江山之壮美和娇美浑然一体.论史,雄视而穿越大格局,居然似贬已褒、虽褒实贬,英雄之历史和现实相提并论.前之描写、后之议论,却总是一语道破天机,江山多娇英雄折腰,风流人物还看今朝.
关键词： 《沁园春·雪》 政论艺术 景物视野 历史格局 江山英雄
1936年 创作的《沁园春·雪》,其艺术性和思想性都有许多独到之处.这里提出一种解读分析、艺术政论的方法：旁征博引地分析其语言和构思,远行回归地解读其背景和主题.
一、艺术解析：旁征博引
词的开篇就是一个全景,“千里冰封,万里雪飘”.“千里、万里”状地域之远大,“冰封、雪飘”写天气之寒冷.这一全景,视野开阔、特质鲜明,尽显“北国风光”之壮美.
“望长城内外”之“望”是一个领字,一直领到“欲和天公试比高”,其间都是所望情景.此处表达方式虽是潇洒豪放的写景抒情,思想内容却有着清晰谨严的逻辑顺序.“长城内外,惟余莽莽”是对“万里雪飘”的事实延续,“大河上下,顿失滔滔”则是对“千里冰封”的因果承接.其对称句式、对偶修辞不是一般的并列承接对偶,而是隔句相对的扇面性对偶.“长城内外”和间隔的“大河上下”对称,“惟余莽莽”和相间的“顿失滔滔”对仗.
写景运用的是大手笔,选取的是大视野,这里的景物描写就写飞起来,是动点视角.我们的写景视角,通常是定点视角,即身处某一相对稳定的环境,远近高低地观赏之、描写之. 却未受时间的限定、空间的束缚,不觉穿越、已然飞过,自由飘逸、自然流畅,景和物相融、天和人相合.一会儿位于关隘之上,鸟瞰北国,大雪纷飞,长城内外,只剩下一片白茫茫的世界；一会儿已凌空大河,俯视黄河,天寒地冻,滔滔河水,竟一下无波、瞬间冰封.这有点夸饰,但长城、黄河之意象典型,雪飘、冰封之特点突出,却高度概括、集中凝练,大气不俗、意蕴高雅.
“雪”是此《沁园春》之题,作者既而写雪中的群山和高原.如果说长城大雪无声、黄河冰封无痕是一种静态的话,那么这里呈现的群山和高原则完全是一种动态.这群山、这高原给我们带来了强烈的视觉冲击和心理震撼,可谓奇峰突出.“山舞银蛇,原驰蜡象”,群山竟像银蛇狂欢起舞,高原则像蜡像撒野奔驰.山峦、高地本是久远凝固的静态,这里却被赋予瞬间突起的动态.这是雪造成的,是风雪使群山仿佛飞舞、高原好像奔驰,是这漫天纷飞的迷茫大雪造成了如此图像奇异变幻的视觉效果.银蛇之“银”、蜡像之“蜡”奇喻雪色,色泽光洁、质地纯正.
这里蕴含着一个很深的美学命题：以丑为美,化丑恶为美善；以拙为巧,化笨拙为灵巧.
蛇,在人们的眼里,通常是一种丑恶的动物.一出现蛇的意象,我们似乎即刻就能感到其肌体的冷却、皮肤的发涩、齿液的剧毒、动态的丑陋、心机的险恶.一条毒蛇伺机出动,已经让人紧张畏惧,退而避之；现在竟是群蛇乱舞,兴奋不已,这是一种何等令人恐怖可怕的场景,我们恐怕真要被吓着,而不知所措.但 却是思维独特、想象丰富,不避其丑、不顾其毒,以丑为美、化丑为美,以恶为善、化恶为善.铺天盖地、洁白柔润的大雪飞起来,披上银装、连绵起伏的群山也随之舞起来,雪山一体、山雪合一,那“蛇妖”一般的身姿曲线、那“精灵”一样的情韵律动,太给人以刺激、太予人以联想,确有一种和众不同、奇异独特的美形美质、美象美感.
象,在我們的印象中,则是一种形体庞大、行动迟缓的动物；一说起象,人们总会在前面加一个“大”字,谓之大象.但这里的大象,也被作者以笨为活、以拙为巧,化笨迟为快捷、化拙缓为灵活.风吹雪飘、近白远茫,著上雪装的广袤高原突起疾伏,如同无数蜡铸的群象竟然动画活现,迈开了粗壮肥硕的腿脚,甩动起强劲有力的长鼻.阵容宏大、前后无边,所向披靡、势不可挡地向我们冲撞压迫过来.这不是万马奔腾,而是万象奔驰.这是一种怎样气势磅礴、崇高无比的场面,太壮观、太神奇.
如此壮观而不已,这群山、高原又“欲和天公试比高”,还要和老天一比高低,这般气魄则又甚矣.
以上抒写者,尽为北方风光之壮美；继而笔锋一转,呈现出另一种美,一语点染北国雪景之娇美.“须晴日,看红装素裹,分外妖娆”.待到雪后初晴,风未吹雪不飘,一切归于宁静.红艳的阳光照在洁白的积雪上,那披着银装的群山、那身着雪衣的高原,不再是舞动的蛇、奔驰的象,转眼间幻化褪变成红装素裹、矜持羞涩的*,可谓美丽无比、美妙绝伦.红装是艳装,素裹是白衣,这似乎是不可同饰并著的,但作者却将其和谐统一、完美一致地赋予了诸位*,这里有一种色彩学上的玄妙配置.
在一片洁白的世界里,突然映出这么一点红色,就特别显眼、格外亮丽,赏心悦目、生情蕴愫, 即刻诗意别移、词兴勃发,将其喻之为古代艳色素衣的女子.这是女性之美、娇柔之美,和前面长城黄河、蛇山象原的男性之美、崇高之美,形成鲜明的对比,一下子丰富了《沁园春·雪》的美学意蕴.这使笔者想起一个美学典故,“万绿丛中一点红”.
宋朝的徽宗不仅是皇帝,而且是一位精通绘画的艺术家.一次宋徽宗以诗句“万绿丛中一点红”为题,命应试者作画,以选拔人才.有的画绿草地里绽放一朵红花,有的画绿树丛中露出一处红墙,有的画绿松林上立着一丹顶鹤,不一而足.这些画虽都切题,但徽宗帝并不满意,他欣赏的竟是这样一幅画.画的是翠楼边一位美丽的姑娘,正倚栏深情地远望,她的周围绿树丛生.画面上特别醒目的是那一片葱绿中这位妙龄少女的一点红唇,那是一种洋溢着生命和青春、蕴含着性别和情韵的鲜红.此画的创意就在于出现了人,出现了一位美丽的少女.这一点红唇,和那一朵红花、一处红墙、一顶红鹤,构思联想截然不同,艺术效果迥然相异.
《沁园春·雪》不是“万绿丛中一点红”,而是“洁白雪原一处红”.这时亦不再是蛇、不再是象,也出现了人,出现了红装素裹、美丽妙龄的女人,世间最美的还是人,人的形体、人的装束、人的情愫、人的灵魂.其词意诗情就不一样,不一样就是不一样.于是水到渠成、呼之即出地就有了那一句画龙点睛、经典绝唱的诗句：“ ,引无数英雄竞折腰.”祖国江山如此的壮丽娇美,使得历史上无数的英雄人物为之倾倒、为之奋斗.
沁园春雪论文参考资料：
结论：沁园春雪艺术政论为适合沁园春雪论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关毛译东最好的十首诗词开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
