原创《积极娱乐视角下王西厢中红娘形象》：本论文为您写王西厢毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
一、述情于莺莺的红娘
“王西厢”安排红娘两次述情于莺莺的情节,使红娘和崔、张两情相关的联系更加密切.第一次是将峻拒张生之事告诉莺莺：
【红笑云】姐姐,你不知,我对你说一件好笑的勾当.喒前日寺里见的那秀才,今日也在方丈里.他先出门儿外等着红娘,深深唱个喏道：“小生姓张,名珙,字君瑞,本贯西洛人也,年二十三岁,正月十七日子时建生,并不曾娶妻.”姐姐,却是谁问他来?他又问：“那壁小娘子莫非莺莺小姐的侍妾乎?小姐常出来么?”被红娘抢白一顿呵回来了.姐姐,我不知他想什么哩,世上有这等傻角！
第二次是提醒莺莺墙外吟诗的人即是张生：
【旦云】有人墙角吟诗.【红云】这声音便是那二十三岁不曾娶妻的那傻角.【旦云】好清新之诗,我依韵做一首.【红云】你两个是好做一首.
《莺莺传》中,红娘除了向张生建议“试为喻情诗以乱之”,就只是做堪密付新诗的青鸾.“董西厢”中,虽然也有和诗,但是墙里佳人并不知墙外行人正是张生；虽然张生也有向红娘探听崔氏起居,但是事后红娘并未向莺莺提及.“王西厢”中,同样是峻拒张生,这个红娘却把张生的傻角作为告诉了莺莺,于是有“休对夫人说”的心照不宣；不仅告诉给莺莺,而且还在听到张生吟诗后提醒莺莺,“这声音便是那二十三岁不曾娶妻的那傻角”,于是隔墙酬和成为莺莺、张生的情感交流,而红娘有“你两个是好做一首”的心领神会.
可见,《莺莺传》和“董西厢”中,红娘在崔、张爱情发生发展初期的作用并不是很重要,形象亦不甚鲜明,和之相关,作为追求自由爱情的形象,莺莺的主动性的展现也受到影响,而且一定程度上导致了故事的发展和叙述仅从张生一条线单方面发展,戏剧性不够强,场面不够生动,这都直接影响作品的积极娱乐效果.“王西厢”则通过红娘述情于莺莺的行动,使红娘从一开始便作为促成崔、张爱情发生发展的重要力量存在.更由带她的行动带起莺莺的动作,使莺莺追求爱情的勇敢主动从故事开始就峰峦突起.而且张生诉情于红娘可见张生之痴情红娘之锋芒,红娘述情于莺莺可见红娘之伶俐莺莺之聪慧,有红娘述情于莺莺而有莺莺闻情于红娘再有和诗传情于张生,牵一发而动全身,一人动作而激活两处场面显出三人面目,观众读者也将享受到更畅快的身心愉悦.
二、传书递简、智对闹简的红娘
《莺莺传》和“董西厢”中,诗词书信都是崔、张交流的重要途径而一赖于红娘,“王西厢”中亦然,但是具体安排上却有增删改造.比如同样是传简,《莺莺传》中是红娘提出喻情诗以乱之的建议,而后将春词传和莺莺,既没有交代红娘帮助张生的原因,也没有显示莺莺收到诗简的反应.“董西厢”和“王西厢”中,不仅都有传简,而且都有闹简,但是红娘的行动安排却有很大变化.“董西厢”中,描写红娘传简时只一句“持简归,置于妆台一边”的简单叙述,而莺莺闹简时,红娘则是急躲过曰：“死罪！死罪！”当莺莺责怪时谢罪不遑,令其再持简报张生时,更是“精神失措,手足战栗,趋至生前”.相较于《莺莺传》,情节也无疑更加细致跌宕,但是这个红娘本身的娱乐因子仍不充足,又缺少精神的脊梁,因此也就难以带给观众读者心灵上的感动.
“王西厢”中,传简、闹简的描写则于红娘三加化工之笔.第一,嘲弄张生的金帛之酬以显其志.《莺莺传》中张生在谢宴之后为接近莺莺便馈红娘以金钗,红娘“果惊沮,腆然而奔”.“董西厢”中张生在谢宴上求婚碰壁,归来亦馈红娘以金钗,红娘以莺莺贞顺自保相拒,“竟不受金,忿然奔去”,乃继承《莺莺传》而略加敷演.“王西厢”则强调红娘拒绝张生的金帛之酬,非为其他,只为自我：“我虽是个婆娘有志气”,独立之人格精神凛然而立.第二,告白接受传简之因以见其情.这个红娘答应传简,抛去了以往报恩的套子,重视的是自由的爱情和追求爱情的人,为此“我愿为之,并不推辞,自有言辞.则说道‘昨日弹琴那人儿教传示.’”可见其对崔、张爱情的赞成和支持,亦可见她认可、追求自由爱情、幸福生活的精神.第三,智对莺莺闹简以壮其气.这一节历来为批评家所赞赏,这不仅仅是红娘之智,因为有精神情感的充实才能有的言语行动的智慧.
正是出于对自由爱情的赞同,对崔、张追求爱情的支持,所以红娘能如此无私又豪情地传简,如此巧妙又不失轻重地应对莺莺闹简,会有对张生“梦里成双觉后单,废寝忘餐”的同情,会有对莺莺“撺断得上竿,掇了梯儿看”的埋怨和“背地里愁眉泪眼”的心疼.而且,这几处都安排红娘主唱,虽是写崔、张,却也展现了红娘追求自由自我和幸福生活的闪光的精神,加以通过颇具喜剧色彩的曲、科、白和关目安排的具体呈现,娱目娱心,更好地实现积极娱乐.
三、周旋赖简、促成酬简的红娘
“王西厢”中的红娘在莺莺赖简和酬简时的情节安排,也可见“王西厢”的改编对积极娱乐的实现.《莺莺传》和“董西厢”都有类似情节,但是,“王西厢”中的安排却使她和这两部作品中的红娘截然不同.
赖简可谓崔、张爱情发展过程中双方互相试探磨合的节点,莺莺的突然变卦也使他们的爱情面临继续发展的困境.莺莺赖简,《莺莺传》未及红娘之反应,“董西厢”中,面对赖简的莺莺,红娘“精神失色,精神失色”,有的是作为丫鬟的顺服怯弱,而缺少帮助崔、张走出爱情发展困境的作为.“王西厢”中这一折由红娘主唱,突出了她对莺莺赖简积极主动的参和,当莺莺变了卦张生无一言时,她竟背白“向前搂住丢翻,告到官司,怕羞了你！”可见她在追求爱情问题上态度之坚定勇敢；还有下面这段为人乐道的对白：
【旦】红娘,有贼.
【红云】是谁?
【末云】是小生.
这一问之间真可谓百感交集,而尤可见红娘机灵地在莺、生间的全力周旋；当香美娘处分破花木瓜已成定局时,她先是抢先一步要莺莺和她私下处分张生,后又恳请莺莺“且看红娘面饶过这生者”,对张生的维护对莺莺的理解又跃然纸上.正是她的参和缓解了紧张尴尬局面,给崔、张创造了退步的余地,从而也更多地保留了他们爱情继续发展的空间.
王西厢论文参考资料：
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