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老百姓能够触摸到的“青铜器”
在北京中国国家博物馆、上海博物馆、湖北省博物馆、陕西省博物馆等以及上海世*城市足迹馆里,我们常常会被文物*的大件头——青铜器所震到.是的,它们从遥远的、浩渺的、幽静的夏商周走来,一路上穿过数千年的时光与烟尘,稳如泰山地呈现在我们面前,虽然有些满身翠绿色的铜锈,但器物上面那些繁复无比、令人目眩的纹饰,无不体现着狞厉的、神秘的、超现实的美感,让身处IT时代的芸芸众生,即使在看惯了时尚风云之后,仍有点不知所措.
“国之大事在祀与戎”,青铜器从它诞生那天起,就不可避免地承担起沉重的文化使命,表达国家意志,书写王侯荣耀,铭刻腥风血雨,暗示政权更迭,但无意中,却为中华民族留下一份沉甸甸的文化遗产.也因此,它一直被视作“国之重器”,“鼎之轻重,似可问焉”——“问鼎”一词至今还被媒体津津有味地引用,虽然有时会用错地方,甚至,在许多情况下,青铜器是博物馆级别的重要评估标志.
不过,我在这里要稍稍透露一点.其实,在博物馆里展出的青铜大器,有许多只是替身,也就是复制品.它的真身必须在展览一段时间之后回库房休眠几年,或者代表中国“巡视”天下,让老外近距离地感受一下咱大中国的雄伟壮阔与悠久绵长.由于修复师的高超技术,一般观众根本看不出替身与真身的区别,一如既往地对它们顶礼膜拜,手机左右狂拍,发出阵阵惊叹.每当此时,我一般就站在观众身后保持克制的微笑.我是这么想的：任何物象,其实都是一种幻影而已.只要我们对审美对象有足够的感知,哪怕在梦里看到,也会哭湿枕头的.
呵呵,这其实是我的阿Q精神罢.在今天的语境下,民间*家几乎没有机会*青铜重器,连亲手摸一下的机会也极少.在拍卖会上露面的青铜器,一般都来自海外,严进严出,来路清晰.按现行政策,国内拍卖行不能征集、经营这路“硬货”.
难道,一般小老百姓就没有机会接触真正的、积累数千年时光的青铜器了?
也不是,鼎、钟、簋、缶、壶、盘、敦、鬲、觚、觥、爵等重器在我们面前确实有些冷峻孤傲,但也有些“小器”或许就“快闪”我们身边,比如铜镜.
铜镜是古代的照面用具,一般呈圆形,正面磨砺光洁,背面有钮可以穿系,便于掌握.“磨砺光洁”,不就是磨镜吗?呵呵,大家一定想到了《聂隐娘》里的磨镜少年,“但能淬镜,余无他能”,他的武功不如美娇娘.不过能将一面脱模时其外形比较接近一张葱油饼的铜镜研磨到“鬓眉微毫可得而察”的最佳状态,可以最大限度地反映美人的面容,差不多也算一时之技了.在古代典籍或传奇小说中,对磨镜人的描写几乎为零,谢谢导演侯爷,他让我们感性地看到了一个据说从东瀛来到中土,像中了似地交上桃花运的“磨镜人”.
长期以来,在中国文物界,或许是宝贝太多太滥的缘故吧,铜镜在国家级的博物馆里一直是“姥姥不疼,舅舅不爱”的角儿,在上世纪八十年代出版的《中国青铜器》一书里,被列入杂器一项,与车马器、度量衡、货币以及建筑构件等搁在一起讲述,仅给了不足一千字的篇幅.
各位看官明白了吧,正因为专家眼睛长到额头上去了,民间*才有空子可钻.在古董市场上,可以让我们相对容易接触到的青铜器,就是铜镜和钱币了,它们存世量比较大,交易也是被默许的.要是一只锈迹斑斑的青铜大鼎贸然出现在市场上,那卖主简直就是找死了.
像我这种菜鸟级的*爱好者,在三十年前刚刚涉足此道,就看到宋代的铜镜,带柄的,菱花纹的,长满了铜锈,胡乱堆在箩筐里,淘宝者还不拿正眼看它.我嫌它脏,没要.我只用区区几十元钱在路边摊上挑一把钱币,其中有汉五铢、战国刀币以及唐、宋铜钱.当我将它们握在手心时,不由得仰天长叹：这哪里是器物,哪里是被历代文人讥笑过的阿堵物,分明是硬邦邦、叮当作响的历史啊！
时光流转到今天,在“大件头”钟鼎彝器*成为“不可能完成的任务”后,新生代*家便将目光对准这类小型铜器.毕竟,数千年的历史在精美的花纹和翡翠色的锈斑中凝结,而且,在资本的推动下,这些年来铜镜的一路飙升,没有喘息的念头,拍卖行情清晰地映照出中国*市场的狂热与繁荣.
杨贵妃会喜欢哪种图案的铜镜呢?
新中国建立后,沈从文停止小说创作,一头沉在古物堆里做起了学问.1955年,他在故宫博物院的稿笺上用一贯的平实语调写道：“我国开始用青铜铸造镜子,约在春秋战国时期.多数镜子的背面,都有精美的装饰图案等”他一路写着,稿子一张张叠起来,成就了《唐宋铜镜》一书.
据考古发现,目前发现最早的铜镜是青海贵南县尕马台遗址25号墓出土的一枚七角星纹镜,属于齐家文化晚期.这枚镜子的直径只有9厘米,表面平滑,背部有图案纹饰,且有钮可穿绳持拿,与后世的镜子形状相似.由此推断,中国的铜镜历史至少有四千年了.
但是,铜在铸冶初期是非常昂贵的材料,镜子不是维持生活所必需的,故铸造的数量非常少.战国以后,铁兵器出现并取代铜兵器,有多余的铜材可以用来铸镜,数量慢慢就多起来了.大的铜镜要放在木质的镜架上使用,在明清两代的仕女画中我们可以看到对镜梳妆的暧昧场景.小型的或超小型的镜子,可供*们随身携带,我在一*家那里看到一枚唐代的微型铜镜,造型为一片枫叶,直径不超过3厘米,设计思想和时尚精神在今天也毫不过时,令人叹为观止.
中国铜镜历史可分为起始期（齐家文化与商周）,流行期（春秋战国）,鼎盛期（汉代）,中衰期（三国两晋南北朝）,繁荣期（隋唐）,衰落期（五代十国、宋、金、元）等几个阶段.从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看,战国、两汉、唐代是三个最重要的发展时期.
铜镜的纹饰要数战国、两汉、隋唐时期的精品最为极致.战国的山字纹、花叶纹,还有造型夸张、抽象的龙纹、凤纹等等各种主题纹饰凸显于地纹之中,尤显战国铜镜图案格外的层次分明.不过战国时代的铜还是稀缺资源,当时铸造的铜镜非常薄,镜面薄,边缘也薄,钮也小巧,当然背面的花纹也浅.我曾*了一面直径为15厘米的战国三山铜镜,但一不小心就压成数块,再看看断裂截面,最薄的地方居然一毫米都不到,不得不为当时的铸造技术惊叹.
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