原创《自然之诗通向另一种美学》：本文关于美学论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
当社会一个时期戾气太重时,大家希望有良知者都是公共知识分子,包括诗人也这样被要求,所以,有些诗人选择了“介入”的写作,选择了激进的言说,我们也由此看到了正义之诗、良心之诗.当然,这样的诗现在不可或缺,因为于现实精神而言,它是一种反抗和平衡的力量.从李少君的作品中,我却洞察到了一种别样的诗歌气质.当他者都在“一路先锋到底”时,他可能和其保持距离；当别人都选择“愤怒出诗”时,他提供的是一种温情和善意.他不言说宏大历史,只表达自己的内心,在旅途中,在大海边,在深山里,那种古意,那份恬淡,相对于当下诗坛惯于写黑暗的潮流,的确是显得有些和众不同.他反风潮而行,有人赞同,有人思考,还有人质疑,而诗人却依循自己的美学趣味,立足草根,通达人心,走向自然,一面寻求地方性的坚守,一面在反思中转型.
一、以自然和人心为诗
在李少君的《自道》一诗中,开始有这样四句：“在荒芜的大地上/我只能以山水为诗/在遥远的岛屿上/我会唱浪涛之歌”,大地、山水、岛屿、浪涛,这四个意象,分属于诗人的四个念想,但皆属自然.以自然为诗,古代大量经典至今仍然传诵不衰.李少君继承了古代诗人寄情于山水的传统,但他又对接了所身处的时代,然后融入个人独特的感受,其写作有了自然的风骨和道义,他也因此被称为“自然诗人”.
钟情于山水,一度被先锋们认为过时了,李少君却反其道而行之,以独特的山水写作呈现出当下诗歌的另一极美学.在他看来,“每一处山水有每一处山水独自的气息”（《七仙岭下》）,写自然之诗,就是理所当然.但在这个城市化进程迅猛的时代,一个人何以要寄情于山水,一方面可能和古典一脉的影响有关,“自然可以说是中国古典诗歌里的最高价值.”另一方面,也和诗人的性情相连,“自然,确实是我诗歌写作的灵感来源地,甚至是我世界观、生活方式最重要的参照物.”①这些都可能让他在写作时,会 地远离都市喧嚣和浮躁.李少君生长于湖南,求学于湖北,工作于海南和北京,这一路辗转,他没有离开山水,“最终,我只想拥有一份海天辽阔之心”,只有见过大海的人,才会有如此理想、胸襟和情怀.而大海,对于现在的李少君来说,那可能是他寻求安慰的精神所在,尤其是大海的气量、魄力和开阔,更容易激发起诗性想象.大海和诗人的生活紧密地连在了一起,写诗也不例外.“当黄昏将一切溶化/连小鸟也没入暮色中/亭台楼馆也被黑暗收走/我们徘徊在海滩边//也许,诗不过是偶尔溅起的浪花/当时代变迁如波涛汹涌/每一次剧烈的搅动将一切翻涌//但大海永远是巨大的幕布般的背景/天空,则是人们仰望的方向”,这首作品题为《诗》,在诗人眼里,“诗不过是偶尔溅起的浪花”,只有和大海朝夕相处,可能才会有如此真切的言说,这也是李少君诗歌里频繁出现大海这一意象的缘由,诗人不仅从大海里获得了开阔的精神,也因此摸索出了一种新颖的写作方式.
从写山水、大海,到写广义的自然,最终定格于一种恬淡之风,这是李少君新世纪以来的诗歌写作旅程.在20世纪 十年代之交,李少君曾有过“狂热的诗歌爱好”,这是长期深埋在他心底的梦想,一旦爆发,那是诗情涌动的 .在经过短暂的狂热期后,诗人停止了诗歌创作,但这种停止不是完全的放弃,而是进入积累期.沉淀了十多年后,一次偶然的旅程让诗意再次起航.“去年底（2006年）,突然有一天,我去黄山开会,住在新安江边的一个旅馆里.深夜出来散步,正好细雨蒙蒙,我看着烟雨迷蒙下的新安江,显得格外宽阔,河水浩淼,一条大河似乎是从天那边蔓延过来,我突然心里一动等”这是诗人重新写作的契机,冥冥中注定和诗歌的缘分要在某个特殊的时段内接续上.黄山会议之后,李少君写出了《河流和村庄》,这首诗早已为其后来的创作开辟出了一条雅致的通道,冲淡而平易：
一条大河
是由河流和村庄组成的
一个村庄
是一条大河最小的一个口岸
河流流到这里
要弯一下,短暂地停留
并生产出一些故事
杏花村、桃花村、榆树村
李家庄、张家庄、肖家庄
牛头村、马背村、鸡冠村
又在河边延伸出
一个个码头、酒楼和小店铺
酝酿着不一样的掌故、趣闻和个性
然后,
由大河,把这些都带到了远方
并在远方,以及更远方
传散开来
这首貌似乡村题材的诗,看起来简单,尤其是中间一些物事的罗列,更给人以实验之感,然而,此诗绝不仅停留在罗列上,而是落实于最后的转折,它似乎是一种情绪的延伸,平淡的诗由此变得意味深长.这样的诗,为李少君再度创作奠定了轻盈的基础.
当诗人经过多年的阅读和历练后,又重新找回并激活了埋藏心底的诗意.在诗歌的大时代,他将诗情搁置,让其沉淀、酝酿、发酵,尔后才有那绵密的释放.在社会对诗人曲解乃至嘲笑时,他又义无反顾地选择返璞归真.在这个反抒情的时代,他坚持了个人的美学创造,并恪守“在边缘”的志趣.当别人都在诗中抱怨和愤怒时,他却一反常态地进入了一种宁静“一条小路通向海边寺庙/一群鸟儿最后皈依于白云深处”（《朝圣》）,简单的描绘,勾勒出了视觉上的丰富之景,画面对接心灵,也是一种高度.但是,这样的诗在很多人看来,可能因过于简单而不新鲜.然而,不是说简洁的诗就太过便宜,就写得轻松,其实,到了一定境界,将诗写得复杂容易,而写得简洁,却并非易事.晦涩难懂就是深刻,直白朴素就是浅显,在大众的诗歌观念里,这种评价标准无往而不胜,这其实是一个很大的误区.真正的难度写作,可能就是简洁.
李少君崇尚和追求自然的宁静书写,的确代表了当下诗歌的一个方向.他的审美是轻逸的,这还不是一些诗人所钟情的江南风,相对于沉重的现实,他欲以表达的轻来对抗生命的重,不是选择对生活的逃遁,而是避免一种陈词滥调的重复.他虽在写作中形成了自然风格,但仍注重变化和超越.比如小和大之间的转换,诗人就有自己的立场：“凡是深夜流落过的人都知道/宁要一张安稳的床/不要一条动荡的船”（《海上小调》）,海之大让诗人却独独固守于自身的“小”,而他终究以“小”引出了家国社会的“大”.就像《碧玉》所写：“国家一大,就有回旋的余地/你一小,就可以握在手中慢慢地玩味/什么是温软如玉啊/他在国家和你之间游刃有余//一会儿是家国事大/一会儿是儿女情长/焦头烂额时,你是一帖他贴在胸口的清凉剂/安宁无事时,你是他缠绵心头的一段柔肠”,这是自然经验向内心书写的转化,虽然不很明显,但这转换里透出了诗人的真性情和历史感.
美学论文参考资料：
结论：自然之诗通向另一种美学为关于对写作美学论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文美学对人生的影响论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
