原创《小野洋子一个女人史诗》：该文是关于小野洋子论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
2015年11月,小野洋子第二次来中国.
除了黑色西装,圆顶大帽子,和招牌墨镜以外,小野洋子和以往在公众视野出现的她并没有太多变化.唯一细微的改变可能来自听力,她的耳朵保持着80岁老人应有的衰老速度,在公众场合,她越来越依赖一个可以在她耳边为她传递话语的人.
高大的保安仍在任何场合都跟着她,保持一贯以来标准的神秘.主办小野洋子北京展览的林冠艺术基金会的工作人员表示,他们不知道小野洋子具体住在哪家酒店,也不知道她会在中国待几天.
上一次,2008年,在上海,小野洋子对迎接她的当代艺术中心表示,“此次到沪,要求有保镖16人,其中贴身保镖要有4人.”
自1980年,约翰·列侬被枪杀后,这位自嘲为“职业寡妇”的女人,便不得不在巨大的不安中开始扮演越来越多重的角色.
中国人会怎么形容她?亚洲女人、裸露、胡闹、精明、列侬老婆、前卫、惊悚、癫狂、消费列侬、巫婆、势力、歌手、二流艺术家等能形容她的词太多了,但词语的堆砌恰就证明我们的认识只局限在对她浮光掠影的印象中.
似乎她已逝的老公约翰·列侬对她早已有了一个宿命般的评价：“世界上最著名而不为人知的艺术家：每个人都知道她的名字,可没有人知道她做了什么.”
在北京,她展出她著名的装置艺术品《出口》,由70个头部长着松、竹、梅的木质棺木组成,意在纪念那些被战争和自然灾害夺取生命的人们,也是对大自然自我重生能力的庆祝.展览介绍这源自小野洋子一贯以来的生命哲学：“生和死,看似对立,却形成了生命的动态和谐”.
在展厅内部,一群疑似乡镇领导班子的人正在参观,随团摄影师招呼大家：“来来来,每个人都站到树下去合张影”,外来的棺木是好棺木,这群乡镇领导班子竟也全然不顾棺木可能的忌讳意义.
同样是这个作品,几年前在上海,大雨天,冲着小野洋子鱼贯而入的人群瞬间挤满了棺材之间的缝隙,他们边打手机边寻找失散的朋友,混乱中,有人踩坏了一口棺材,一名在旁等候的观众,看着被雨淋湿的棺材,戏谑地说：“要是踩死了,正好旁边有口棺材.”
无所适从.
尴尬的艺术市场
不仅是在中国,在小野洋子的整个艺术生涯中,她的“前卫”姿态都时常让这世界无所适从.
上世纪60年代,随着抽象表现主义走到尽头,波普艺术泛滥,很多艺术家靠成为艺术家而非作品扬名.小野洋子承袭着杜尚的反叛先锋,和约翰·凯奇、安迪·沃霍尔成为同道中人,更因为长寿,成为现代艺术的活标本.对曾经和世界断层的中国而言,小野洋子仿佛来自另一个时空.
在我们所知的前卫和艺术的有关使用中,它和政治而不是现代艺术密不可分.在空想社会主义者克劳德·昂利·圣西门看来,艺术家应发挥其艺术手段在散播政治理想方面的优势,成为改造社会的前卫,而非审美意义上的前卫.
是到了20世纪30年代,美国艺评家克莱门特·格林柏林深感前卫正面临着一场深刻的危机,在经历了最初和政治的联盟之后,前卫艺术家应该主动从意识形态的泥潭中摆脱出来,使艺术朝着独立的“为艺术而艺术”的方向发展,由对外向世界的专注转向对艺术自身的专注.
而前卫的危机,最主要的原因则是来自媚俗文化,即通俗的、商业化的大众文化的威胁.从精英立场出发,柏林格林认为,媚俗文化是为满足那些对真正文化麻木不仁却渴望某种文化消遣的人产生的.它的特点是按公式操作且缺乏独创性,由于它可以被毫不费力地欣赏,和潜在的巨大经济收益,媚俗文化正逐渐侵蚀着以前卫为代表的精英文化.
由此看来,小野洋子是不折不扣的前卫艺术家.她的父母是日本贵族,保守的音乐家和现实主义画家,她为了不和父母走上相同的道路,就叛逆地一路往先锋走.
她的艺术经历乱七八糟,涉足电影、音乐、视觉艺术等,这难以避免地让很多人反感,不用在意基本的技术或手艺,单凭观念就能成为艺术家吗?恐怕是的,自杜尚以来,艺术家往往认为人人都可以是艺术家,生活就是艺术,“我最好的作品就是我度过的美好时光”,杜尚说.
即便小野洋子在世界负有盛名,但以有形作品以及作品价格来衡量艺术家的惯性一直持续着,她作为前卫艺术家的日子就不会有多好过.事实上多年以来,小野洋子一直没有受到艺术市场的欢迎,她的作品被博物馆、画廊拒之门外,也无法进入*领域.
在过去的10年里,小野洋子在经历完披头士粉丝40年的指责后,终于开始取得她至高无上的地位.
2000年,评论家迈克尔·基姆尔曼还在《纽约时报》上称她为“趣味畸形,故弄玄虚的概念艺术家”；2009年,小野洋子获得威尼斯双年展金狮奖；2012年,英国《卫报》称小野洋子“实至名归”的日子即将到来；到了2014年,评论家乔纳森·琼斯则对她的作品作出了“美丽动人”的评价.
她在纽约现代艺术博物馆（MoMA）举行的个展《一个女人的展览,1960—1971》受到观众们的一致好评.
但即便是这样,在拍卖市场上,小野洋子的表现却和她的地位大相径庭.
在她的作品拍卖纪录里,成交额最高的是在2010年5月苏富比拍卖场上,《 Play it by Trust （in 33 parts） （1986—87）》以高出预期6万美元的价格成交,但最终的成交额也只有11?郾65万美元.那是一套是用白色颜料刷白的黄铜象棋,限量8套.
第二高的价格则连这个的一半也达不到.2008年在意大利威尼斯Finarte Venezia拍卖会上,产生了小野洋子拍卖纪录里最低的成交价格,166美元.
Artnet数据库列举了小野洋子的53件作品拍卖结果,在这些作品当中,只有33件（67%）找到了买家.
Artnet记者Eileen Kinsella认为她在拍卖场如此尴尬的原因是：她的作品多为概念艺术创作；重要的作品很少在拍卖场上亮相.
小野洋子论文参考资料：
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