原创《*家不是在拍卖行举牌人》：本论文主要论述了拍卖行举牌人论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
随着当代艺术进入到人们的*视野当中,如何*就成了大问题.我每次在讲当代艺术的时候,学员问我最多的问题就是*什么作品可以增值.
这个提问,主要是被我们目前不完整的*机制给误导了.因为目前的信息提供给*者最多的是拍卖行的价格表,然后艺术就变成像股票一样的投资领域.
但现在的问题是,对拍卖行而言,缺少一种制衡性,其一是拍卖行对拍品是不保证艺术质量和真伪的.其二是对艺术品的标准系统还没有在机构建设中形成.就是我们还没有一个独立于市场之外的美术馆*系统.
自从西方开始有了美术馆,美术馆是兼展览和*为一体的艺术机构,并且区别于画廊和拍卖行这些商业领域,并且成了引导市场发展方向的一个机构.
对中国目前来说,这样的机构正有待于发展.学术价值的独立性,也就取决于这些机构的独立性.艺术管理学科正在对美术馆这样的领域做出研究.要有一个健全的美术馆体制,其艺术和学术价值才会有一个相对稳定的标准.
就*什么艺术作品是有价值的问题,那就只能是倒过来讨论,什么样的*是能够跟美术馆互动的.讨论这样一个问题的时候,应该分为两个方面.第一、作为一个私人*者来说,有没有跟美术馆的*形成一种呼应关系.第二、如果我的*要捐赠给美术馆的话,美术馆会不会接受.只有在这两个范围内,*是跟美术馆有关系的.
那么,我们以这样一种标准来比较一下中国和西方的美术馆,比如说纽约的古根海姆博物馆,它*了康定斯基的大量作品,纽约现代艺术博物馆（MoMA）*了大量现代艺术作品.不管是梵高、毕加索还是康定斯基等等这些艺术家,它们的作品价值在博物馆中是被保证的,
另外,因为他们的作品被美术馆*,因此他们也是艺术史中的艺术家,这些作品成为了一代又一代美术史专家研究的对象.
中国目前的情况恰恰相反,从美术馆*的情况来说,它错过了两次*机会,一次是1979年,“星星画展”虽然在中国美术馆举办了,但“星星画展”的作品没被*.后来在1989年,“中国现代绘画展”在中国美术馆举办,但“89现代艺术大展”作品也没被*.
还有上海的美术馆也是如此,上海从1976-1985 抽象绘画的形成,做成了“转向抽象”展,在原来的证大美术馆（现为喜玛拉雅美术馆）举办,但也没被*,证大美术馆是一个民间美术馆,但是上海的公共艺术机构也没有*,尽管呼吁了很长时间.
尽管目前上海有了中华艺术宫和上海当代艺术博物馆,但也没有这样一种*意识.所以,回到私人*的理念,私人*要有艺术史的眼光和胆略,这在中国美术馆目前还不行的情况下,要从私人*中发展艺术史线索.
无论是古根海姆博物馆也好,还是纽约现代艺术博物馆也好,都是从私人*捐赠给社会开始的.我们指的*家是这样的概念,而不是老到拍卖行去举牌的人.
拍卖行举牌人论文参考资料：
结论：*家不是在拍卖行举牌人为关于对写作拍卖行举牌人论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文一堆人举起举牌论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
