原创《论朱良镇艺术歌曲中三连音》：该文是关于朱良镇论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
【摘 要】朱良镇是中国当代著名的作曲家,其创作涉猎广泛,其中以艺术歌曲最为突出.他的艺术歌曲旋律极富歌唱性,有很强的表现力.独特的写作手法使创作的歌曲备受人们喜爱.而在他的作品中,三连音的节奏型非常多见,可见作曲家对这一节奏型的喜爱.本文将以朱良镇多首艺术歌曲为例,对三连音在作品中的运用进行论述.
【关键词】三连音；艺术歌曲；朱良镇
【中图分类号】J605 【文献标识码】A
艺术歌曲（Art Song）是声乐创作的一种独有的体裁,最初起源于19世纪的德国,当时是与民歌（Folk Song）相对而言的,专指作曲家用精致的技巧写成的由钢琴伴奏的歌曲——是称艺术歌曲.广为所知的艺术歌曲作曲家有舒伯特、舒曼、马勒等,匈牙利、波兰、法国及俄罗斯等国的作曲家也都写过艺术歌曲.
中国的艺术歌曲创作起步比较晚,开山之作当属青主1920年在德国留学时写成的《大江东去》.六年后,赵元任写下了《叫我如何不想他》.此后,黄自、贺渌汀、刘雪庵、丁善德等作曲家也都写过不少优秀的艺术歌曲.改革开放以后,越来越多的作曲家写了越来越多优秀的艺术歌曲,朱良镇就是其中之一.朱良镇是当代著名作曲家,其作曲涉猎非常广泛,包括艺术歌曲、交响合唱、会歌、校歌等.在他的作品中,弱起、三连音、节拍变化等的大量运用,使其作品旋律优美,有很强的表现力,极具个人特色.
一、声乐旋律中的三连音
音乐中的节奏是构成音乐的三大要素之一,是音乐生命的源泉.从人类最早期的音乐,到富含和声、复调的多声部音乐都离不开节奏.而三连音这一节奏型是比较特殊的,连续的三连音节奏感具有向前推进、停不下来的特征.在二拍子的基础上,加快了节奏的频率,变成了三拍子的感觉,从而加快了歌曲旋律流动的脚步,使情感不断向外涌现.
《两地曲》是朱良镇成熟时期的作品,在第一段中,作者连续了使用了八个三连音搭配一个附点二分音符的长音,使乐句非常工整简洁.三连音特有的节奏特点使旋律流动起来,强调了语气,充分表达了与姑娘分隔两地,迫切想要见面的急切心情.
《黄浦江的梦》虽然规模较小,但是同样大量运用了三连音.歌曲开头的四句话中,三连音出现在每句的一头一尾,使句子呈现出快-慢-快的效果,像黄浦江的水日夜奔流.
这两首作品中的三连音都出现在作品开头,句子工整,带有强烈的叙述性.而《祖国,我深深地爱你》中的三连音除了歌曲开头之外,在第二段速度变快的地方,采用了两个连續的三连音,强调了语气,增加了旋律的流动性.
二、钢琴伴奏中的三连音
朱良镇艺术歌曲中三连音的运用,不仅仅运用在声乐旋律上,钢琴伴奏中同样也运用了相当多的三连音.并且相较于声乐部分,其出现的频率更加多.有意思的是,两者的三连音总是交替出现,这样既不会显做到累赘重复,又起到了推动旋律流动的作用.
《两地曲》的第二段中,演唱速度加快,情绪变做到激动澎湃起来,声乐旋律变换了节奏,但是钢琴伴奏的左手继续采用连绵不绝的三连音,让歌曲进一步涌动起来,搭配速度的变化,很好地推动了歌曲情绪的发展.
第三段速度比前两段更快,钢琴伴奏在持续三连音的基础上,加入了四十六和前八后十六的节奏,柱式和弦与连续八度的运用,使音响更为丰满,进一步推动乐曲进入部分.
《生命之约》声乐部分没有三连音的使用,但是作品的前奏采用了一连串的三连音.由连续的半拍三连音到一拍三连音,急促到缓慢,由远到近,从高到低,使前奏充满了戏剧性,最后的同音三连音,像是等候爱人时不安,紧张的心跳声
第二段的钢琴伴奏也采用了连续的三连音,但与《两地曲》不同的是,这里的旋律比较舒展,声乐部分的音区较低,所以钢琴只有左手采用三连音,而右手都是分解和弦,多了一些遐想的意境.
到了结尾,声乐部分用了一个疑问句作为结尾,钢琴又出现了连续的三连音,配合高低起伏的旋律,像是等候者疑惑的心情写照,与歌词中的问句相呼应.
值做到一提的是,钢琴伴奏总会采用大量的三连音来推动歌曲情绪的发展,而声乐部分通常会采用二八的节奏型与之配合,这样就形成了偶分与奇分节奏的对仗,例如三对二、三对四.这种节奏上的不对称,使演唱声部与伴奏声部各自更加流动,这种上下声部的矛盾冲突,使歌曲表现出强烈的戏剧性.
三、结语
综上所述,朱良镇先生在作曲时,非常偏爱“三连音”的使用,尤其是钢琴伴奏部分.这些三连音包含了不同的语气,不同的情绪,形成了朱良镇先生独特的创作特点.
参考文献
[1]晏成佺,童忠良.基本乐理教程[M].北京：人民音乐出版社,2006.
朱良镇论文参考资料：
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