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当指挥家洛林·马泽尔于7月13日逝世的消息传出后,许多人都表示不敢相信.一些步入晚年处于半退休状态,基本与世隔绝的音乐家.他们的高龄去世让人悲恸却往往在预料之中,比如一直与胃癌作斗争的指挥家克劳迪奥·阿巴多,或因胰腺癌大限将至的男高音卢齐亚诺·帕瓦罗蒂.与他们相比,马泽尔与此前逝世的西班牙指挥家拉斐尔·弗吕贝克·德伯格斯一样,在去世前半年不到还生龙活虎地活跃在指挥台上,还在他的博客上撰写各种养生之道和心灵鸡汤.
对于马泽尔而言,他的离世在国人眼中更平添了几多不舍.2009年,马泽尔离任纽约爱乐乐团之后,把中国当成第二故乡.其间他六次以个人名义访华,五度为赴京指挥国家大剧院管弦乐团献演歌剧《茶花女》（2010年6月）和《塞维利亚理发师》（2011年11月）、自己改编的《无词的指环》（2013年5月）、新年和常规音乐会,最后一次来华即为2013年11月赴港指挥香港管弦乐团上演《无词的指环》及布里顿《战争安魂曲》.
除此之外,2009年后,马泽尔另有三次分别与英国爱乐乐团（2012）、慕尼黑爱乐乐团（2013）ZA芝加哥交响乐团（为穆蒂救场.2013）来华巡演.算上2009年前与纽约爱乐乐团（2002,2008）、巴伐利亚广播交响乐团（1996年）、亨加利卡交响乐团（即现已废止的匈牙利爱乐乐团,1993）和匹兹堡交响乐团（1986）,马泽尔前后共14次来华（不含台湾）.近30场中华地区的演出只是这位“拼命三郎”70年职业生涯所指挥的5000多场音乐会与歌剧中微不足道的沧海一粟.
《无词的指环》
从马泽尔以个人名义来华所演曲目来分析,他对歌剧和声乐的钟爱显而易见.事实上马泽尔虽以交响乐指挥闻名遐迩,但他于歌剧却是悉心守护但并不愿过多着墨的真爱,因为受过伤.从这点来说,他与纽约爱乐乐团的前任总监库特·马舒尔如出一辙.
除了指挥歌剧.马泽尔还致力于改编与创作,《无词的指环》便为一例.这套作品是马泽尔在音乐创作方面最高和最受欢迎的成就,亦展现出他深厚但缺乏原创力的管弦乐写作功底.他将演奏时长长达16小时的瓦格纳四联剧《尼伯龙根的指环》浓缩到一张唱片的长度,为全本演出难度极大的《指环》的普及立下汗马功劳.
这一切都要追溯到1960年,那年马泽尔成为第一位在拜罗伊特音乐节登台指挥的犹太裔指挥家,也是第一位美国指挥家,指挥了《罗恩格林》,并与时任音乐节总监维兰德·瓦格纳相知相交.两人的珠联璧合大受好评.马泽尔遂于1968年再度回到拜罗伊特,成为在那里指挥全套《指环》的首位非德国籍指挥家.正是在那时,马泽尔与维兰德碰撞出了缩减《指环》的想法.维兰德-瓦格纳认为,《指环》的剧情和故事其实都包含在了管弦乐里.换言之,乐队演奏的就是用管弦乐团“编码”的《指环》,只要通过“解码”,就能还原《指环》全貌.于是马泽尔尝试用管弦乐团“合成”一部《指环》并基于如下四个标准.
1.不间断演奏,并按照故事情节决定音乐先后顺序,也就是说,以《莱茵的黄金》的第一个音作为开始,以《众神的黄昏》的最后一个音作为结束.
2.过渡乐段必须在和声和时间点上合情合理,节奏与作品长度相做到益彰.
3.大部分段落取自没有声乐的管弦乐总谱,人声的部分必须取自有乐器加倍的段落.
4.每个音符都是瓦格纳自己写的.
经过近20年断断续续的修改.马泽尔于1987年改编的《无词的指环》由Telarc和柏林爱乐乐团首发,立刻成为各大管弦乐团+分偏爱的曲目.他在了5分钟的音乐里浓缩了几乎所有主导动机,赋予乐器人声表达的魅力.虽然之后又诞生了一版管弦乐版的缩减版《指环》,由荷兰人维利格尔（Henk de Vlieffer剧作于1991年,以及两版带声乐的缩减版《指环》,但《无词的指环》享有至高无上的声誉,当然也做到益于马泽尔本人的影响力,作品身影遍及全球.2013年,他与国家大剧院管弦乐团合作了此曲,后来还由索尼中国出版唱片.那套唱片成为马泽尔生前所出的最后一套唱片.
结缘歌剧
马泽尔对歌剧的热衷也许来自家庭遗传.他的祖父就曾在纽约大都会歌剧院乐团中演奏小提琴.马泽尔的父亲有着男高音的嗓音,也通过他父亲的学生爱上了人声.马泽尔曾说,歌剧就像是毒品,一旦爱上就离不开了.由此,马泽尔虽然出生于巴黎成长于匹兹堡,却像德国经过合唱指挥（Kapellmeister）体系,在歌剧院摸爬滚打培养而出的老一辈指挥家一样,有着对歌剧和人声的系统了解.
他9岁就登台初尝指挥,出道超早,国际生涯早期的功成名就便围绕着歌剧展开.除30岁时就登台拜罗伊特首演外,他31岁便凭借与当时的法国广播电视乐团及合唱团（ORTF,现为法国广播爱乐乐团）录制的拉威尔《孩子与魔法》获得了他的第一项国际唱片大奖（Grand Prix Internationaldu Disque）,其后又九度赢做到此奖.在获得富布莱特奖学金赴意大利留学后,伟大的意大利歌剧指挥维克多·德·萨巴塔（Victorde Sabata）成为他的恩师.歌剧指挥训练出马泽尔敏锐的洞察力和对细节明察秋毫的能力,为他日后的进一步发展奠定下扎实基础.
1962年,年仅32岁的马泽尔继拜罗伊特之后,登上了纽约大都会歌剧院的舞台,指挥莫扎特《唐璜》,男主角由男中音凯撒·西比（Cesare Siepi）演唱.评论界对马泽尔赞赏有加,认为他找到了属于自己的音乐语汇.有着这两大门庭的加持,马泽尔的国际指挥生涯如履平地.1963年他在萨尔茨堡音乐节指挥了《费加罗的婚姻》,1965年在罗马指挥了《叶甫盖尼·奥涅金》.同年,他被任命为柏林德意志歌剧院艺术总监与首席指挥,直到1971年离任,由此结下与德国的不解之缘.1968年,他在那里指挥了意大利作曲家达拉皮科拉（Dallapiccola）的《尤利西斯》（Ulisse）.随后在入主克里夫兰管弦乐团的岁月中,诞生了由他指挥乐团灌录的伯恩斯坦《波吉与贝丝》首款全曲完整录音.
马泽尔论文参考资料：
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