原创《张爱玲和相片怀旧》：本论文为您写张爱玲毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
照片拍得很清晰,而且一望而知是实地拍摄的.第一张就使人看了触目惊心,是一个半裸的女人被捆绑在一棵树上,一个淡黄头发的青年兵士叉著腰站在旁边看著,另一个兵士俯身拾取树枝堆在那女人脚边,显然是要放火烧死她.
──张爱玲《赤地之恋》
张爱玲的《赤地之恋》有一段描写在上海报社工作的主角刘荃接到一份工作,内容是修改一张相片,把其中金发女人被纳粹士兵侵犯的图像修改成韩国女性和美军,好宣传韩战期间美军的恶劣行径①.刘荃一开始检视这张相片时,认为它“一望便知是实地拍摄的”.这张相片的真实氛围,正是它之所以能成为骗局的主因,使相片成为政治宣传的“缝合点”,将民族主义嫁接上去.而在小说中,刘荃被告知他的任务并非去推翻相片的真实性,反而是对其真实性的重新肯定,因为美国暴行的“本质”早已广为人知,需要的只是修改照片以提供具体物证而已.
相片的可伪造性,突显了摄影本质的不确定性.虽然一般认为摄影是典型、直观的摹仿媒介,实际上,它的摹仿能力所倚赖的再现手法却是随机甚至武断的,借以创造栩栩如生的幻觉.相片的生成,是靠光线在感光纸上制造的反应,但由此而得出的影像,相对于我们实际用肉眼观察事件时所见,顶多只是一种非常粗糙的模拟.如同约翰·塔格（John Tagg）在讨论相关脉络时说过的：“我们必须知道,每张相片都是极特定、极关键的扭曲的结果,而这让相片和固有现实之间的关系非常复杂.”②然而同时,这场骗局似乎又强化了刘荃对摄影的“真实性”的信念.而这份派给刘荃的工作,也讽刺地预示了他的命运──他后来参加韩战,被美军俘虏后,又以间谍的身分回到中国,也就是说,他成了一个“假货”.刘荃最后以反共间谍的身分为美国工作,这点也映照出张爱玲自己的状况：她也是受美国情报单位指派,才写出《赤地之恋》这部明显反共的作品.这一连串的置换——从相片到刘荃、再到张爱玲自己──显示张爱玲将她自己看作相片的置换,而这张相片的真实性,竟是透过它可以“伪造”一事来得到证明.
从相片到刘荃、再到张爱玲的政治颠倒逆转,突显了张爱玲自己对摄影写实和视觉再现的矛盾态度.本章接下来将讨论张爱玲的几篇早期作品,关注这些文章如何呈现内化特定视觉感知方式的过程,以及这些议题如何影响她的自传性照片文集《对照记：看老照相簿》.这本图文集在她过世前一年才出版,书中引用照片、并加上评语,以此回顾张的一生,更据以预示她逝世后将如何被记得.
流动的
流动的 .在静止的车厢内,看著静止事物飞过.究竟发生了什麽?火车内外,万物俱寂等
在内和外的静止之间有什麽被翻转了.车窗和铁轨,如同锋利的刀刃般替换了两种静止.
──米歇尔·德瑟铎《日常生活实践》
张爱玲于1920年出生于上海,1952年离开中国,先迁到香港,1955年又搬到加州,其后便在此定居至1995年,也是她过世的那一年.她现今的知名度乃建立在少数知名作品上,这些文本皆关注细微表象、历史感情丰沛、并展现了她对女性难以定义的复杂态度③.张爱玲又是一位双语作家,她有数篇散文小说皆以英语写就,另外,她亦曾将自己的作品译成英文或中文.张爱玲在其他层面上也算是“双语”——例如她在“文学”和电影剧本创作的“视觉”书写间的优游自如.在她人生末尾,她成了某种传奇人物；因她深居简出,甚至曾有小报记者去翻她的垃圾,盼能找到蛛丝马迹来满足她的书迷们④.然而正如记者企图借日常废弃物来拼凑出她的全貌一般,在《对照记》中,张爱玲自己亦企图透过她舍不得丟弃的照片,来企图拼凑出自己的过往.
在讨论张爱玲的《对照记》如何象征式地透过相片来回看她的过往之前,这里要先提起另一部在五年后出版的作品：一本题为《老上海》的相片集.这本相片集中的文字乃上海作家吴亮所撰,而本书和《对照记》的视线刚好相反：它是透过一张20世纪初期的相片来前瞻张爱玲的人生.《老上海》开头先展示一张1914年拍摄、作者不详的相片,主角是一位衣着光鲜的上海女性,正要踏上一班电车,相片说明则相当挑衅：“有这张照片的时候,还没有张爱玲.”⑤作者吴亮接著讨论相片本身,其后并回到开头的预言语气：“这位搭乘电车的女人不会想到过了整整30年,一个叫张爱玲的女人也常常搭乘类似的电车,并在她的小说中也写到了电车.”吴亮暗指的文学作品多半包括了张爱玲的短篇小说《封锁》.这篇小说发表于1943年,讲的是八年抗战期间,两个陌生人在上海电车上发生的短暂浪漫邂逅⑥.整段邂逅发生于空袭造成电车停驶的期间,也是整个故事的框架.
在空袭造成电车突然刹车之后,一位受过良好教育的年轻女子吴翠远、和一位已婚男子吕宗桢,两个陌生人在电车上开始聊了起来,而这场对话越来越亲密,甚至到了两人似乎认真考虑要让女子成为男子的情妇的地步.然而在封锁取消、电车复驶的瞬间,这场共同的白日梦便破灭了.翠远一开始对男子下车的举动感到闷闷不乐：“翠远烦恼地合上了眼.他如果打电话给她,她一定管不住她自己的声音,对他分外的热烈,因为他是一个死去了又活过来的人.”（236页）下一段中,这夸大了的愠怒背后的讽刺则更为明显：“电车里点上了灯,她一睁眼望见他遥遥坐在他原先的位子上.她震了一震——原来他并没有下车去！她明白他的意思了：封锁期间的一切,等于没有发生.整个的上海打了个盹,做了个不近情理的梦.”（236页）.
由于故事开始时翠远已在车上,整则小说中和《老上海》相片关系最密切的部分,便在于宗桢向翠远描述他对她上车时的模样的回忆：
他现在记得了,他瞧见她上车的──非常戏剧化的一刹那,但是那戏剧效果是碰巧得到的,并不能归功于她.他低声道：“你知道么?我看见你上车,前头的玻璃上贴的广告,撕破了一块,从这破的地方我看见你的侧面,就只一点下巴.”是乃络维奶粉的广告,画着一个胖孩子,孩子的耳朵底下突然出现了这女人的下巴,仔细想起来是有点吓人的.“后来你低下头去从皮包里拿钱,我才看见你的眼睛,眉毛,头发.”拆开来一部分一部分地看,她未尝没有她的一种风韵.（230页；下画线为本文作者所加）
张爱玲论文参考资料：
结论：张爱玲和相片怀旧为关于本文可作为张爱玲方面的大学硕士与本科毕业论文胡兰成弄断张爱玲子宫论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
