原创《西南剧展和抗战时期戏剧观念转变》：本论文可用于观念转变论文范文参考下载，观念转变相关论文写作参考研究。
1944年2月15日在桂林隆重开幕的“西南第一届戏剧展览会”,是抗战期间国民党统治区最为盛大的戏剧展演活动,在20世纪中国戏剧发展进程中具有特殊意义,同时,也铸就和彰显了桂林这座城市在现代中国历史上的文化地位.
在某种意义上,“西南剧展”是一次重要的戏剧展演活动.从非商业的角度邀请多个剧团持续演出,虽然在戏剧界并不常见,但“西南剧展”的举办并非首创.抗战期间国民政府迁都重庆后于1938年10月10日举行的“中华民国第一届戏剧节”,就是和“西南剧展”性质最为相似的戏剧活动,它无疑是“西南剧展”的前奏.
1938年是抗战中最悲惨的一页,大片国土沦陷,尤其是上海被占领后首都南京很快失守.因国民政府初拟驻守武汉,全国戏剧界抗敌协会即在武汉成立,旋即计划在“双十节”这一天举办第一届戏剧节.但是战事发展速度超出人们预料,随着武汉撤守,大多数著名的戏剧界人士,尤其是话剧界的同人,均陆续移居重庆,于是重庆形成了除上海外全国话剧人最为聚集的中心.这一时期是国民政府和戏剧家们难得的蜜月期,因此,国民政府组织的第一届戏剧节的活动,获得了各地戏剧界人士,尤其是重庆剧人高度热情的响应.
戏剧节的筹备委员会第一次会议于1938年9月24日下午在重庆永年春饭店举行,国民党文化工作委员会主任张道藩被推举为委员会主席,会议决定通过戏剧节发动一场大规模的为前方抗日将士募集寒衣的活动,因此决定由中华全国戏剧界抗敌协会承办戏剧节的募集寒衣大公演,并且专门组成演出委员会,张道藩担任主任委员,下设歌剧部、话剧部,并特别设立了街头剧公演组,通过街头演剧,直接向民众募捐.第一届戏剧节最重要的演出,就是所谓“旨在体现戏剧界大团结”的大型公演.这次公演的剧本,是曹禺、宋之的合作专门为这次戏剧节公演活动改编的,它的母本是话剧《全民总动员》,而改编本最后还是以《全民总动员》的剧名,在该届戏剧节隆重上演.《全民总动员》又名《黑字廿八》,剧本所要表现的是当时国民政府“后方重于前线,政治重于军事”的方针,因此,虽然以“全民总动员”为剧名,其内容却主要是写如何肃清在大后方的奸细.这是一部显然不够水准的间谍戏剧,但编演阵营之豪华是罕见的,余上沅又说,“在写作之初,我们便从演出委员会接受了那样豪华的一个演员名单”,其实,不仅是演员,它还组成了由张道藩、余上沅、曹禺、宋之的、沈西苓、应云卫参加的庞大的导演团队,由余上沅任舞台监督,应云卫任执行导演,而演员中包括了赵丹、白杨、舒绣文、张瑞芳等明星,国立剧专校长余上沅和编剧曹禺、陈白尘、宋之的和导演应云卫等等,都在剧中串演角色,张道藩则亲自在剧中扮演了抗日英雄孙将军.
需要特别指出的是,戏剧节不仅有话剧公演,还包括京剧、川剧、评剧和曲艺等等.在《全民总动员》上演前,这些不同剧种的精彩剧目,早就已经渐次登场.在戏剧节开幕的“双十节”当天,京剧演出的是青年国剧社的《金钱豹》、五师抗敌剧团的《琼林宴》,厉慧良主演《春香闹学》,刘千金、刘四岁演出《别窑》；川剧演出的是刘丽华、周裕祥主演的《归正楼》；评剧是赵君玉、赵世泉等主演的《武松》；曲艺界则有董莲枝的《八百壮士》和山药旦的《新生活》等.次日,京剧有刘四岁主演《乌龙院》、厉慧兰、厉慧森主演《张义得宝》、张松樵主演的《忠义侠》；评剧是钰灵芝、赛灵芝主演的《团子琴》；还有其他的歌舞和曲艺演出.10月12日,厉家班集体演出《群英会》,青年国剧社演出《上天台》,新兰芳演出《麻姑献寿》,赵如泉演出《斩经堂》,刘干金、刘四岁演《曹庄孝母》；评剧上演的是钰灵芝、张彩蓝主演的《新刺虎》；川剧上演张德成、傅三乾的《乔太守》.其后还有在重庆的社交礼堂从10月16日拉开帷幕的所谓“五分钱演出”,各学校演剧队以及宣传队等等均轮番上场,从10月16日到21日的五天里,演出从早到晚一直不断；而所有观众只需要花五分钱,就可以入场观看.
第一届戏剧节的成功举办,鼓舞了戏剧界的信心,推动当局决定把每年双十国庆节定为戏剧节.但是重庆为中心的戏剧活动,并不容易持续开展.到1940年的第三届戏剧节,只有中国万岁剧团的三个独幕剧和剧协主办的一次晚会.1941年,陪都重庆的戏剧家们欲重整旗鼓,第四届戏剧节又有新的起色,自愿参加戏剧节演出的有中国万岁剧团、中华剧艺社、中国青年剧社,分别上演了陈白尘的《陌上秋》、《大地回春》和曹禺的《北京人》；从10月11-15号,每天还有两个场地的京剧纪念演出,分别是山东省立剧院连续上演的《雁门关》《定军山》《潞安州》等剧和另一场联合公演；第一川剧院和第二川剧院同时也在演出,一圆大戏院是五天的楚剧纪念公演.10月16日,在实验剧院举行了“一年来戏剧工作检讨会”,邀集京剧、话剧、川剧、楚剧和汉剧的代表参加,由阳翰笙、王泊生、富少舫、张德祥、傅心一等人,分别介绍和交流了各剧种的演职员在抗战时期坚持演出的情况.10月10号戏剧节开幕当天,更邀请“剧场”主任理事张道藩做了广播演讲《中华民国戏剧节之意义》.
陪都重庆的戏剧节活动,至此实际上已经逐渐显出难以为继的迹象.次年又一届戏剧节之后,行政院以戏剧节和国庆同处一天,诸事多有不便为由,改定每年的2月15日为戏剧节,且把主要集中于重庆一地的纪念活动,改为由各地分别举办.从1944年起的每年2月15日,就在国民党统治区的各城市举办规模不等的演出活动.戏剧节的设置,虽然并非特别为话剧所设,但对于话剧在各城市的全面推广,具有相当的意义.抗日战争胜利后,1947年2月15日的第十届戏剧节,仅上海一市围绕戏剧节开展的活动,就包括京剧、话剧、昆曲、越剧、粤剧、淮剧、沪剧等众多剧种的演出,上海繁华活跃的戏剧演出市场,加上抗战胜利的兴奋情绪,令这次戏剧节活动差不多是自1938年创立首届戏剧节以来最为兴盛的一次.而国民党退据台湾之后,仍延续了每年的戏剧节,至少直到1955年的第十二届.
历届戏剧节的活动中,张道藩一直担任其组织者和领导人.从抗战时期的国统区直到国民党政府退守台湾,张道藩始终是国民政府在戏剧领域最具权威的官员,他的戏剧观念以及取向对戏剧家们产生的影响,尤其是对那些在思想和情感上靠近国民政府的戏剧家的影响,自然是无可避免.
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结论：西南剧展和抗战时期戏剧观念转变为关于观念转变方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关转变观念是行动论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
