原创《鲁迅和周作人作品乡土性的对比》：本论文主要论述了周作人论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
摘 要：鲁迅与周作人都是五四时期的作家,他们的作品都包含着浓烈的乡土气息,对绍兴的风俗与风景进行了深入的描写,虽然两者之间有相似之处,但是其表现是各不相同的.鲁迅的作品情感炽热,关注人性与命运,周作人则注重自我灵性的发挥,本文主要从几个方面对比两名作家作品的乡土性.
关键词：鲁迅；周作人；乡土性对比
鲁迅与周作人都是活跃在“五四”文坛时期的文学家,二人的作品皆带有浓郁的乡土气息,堪称中国现代文学的奠基人,所谓“东有启明,西有长庚”便是世人对他们的肯定..
一、景物描写的乡土气息对比
乡土文学的重要标志之一便是作品中自然而然流露出的乡土气息和地方色彩,周氏兄弟是土生土长的绍兴人,因此在他们的作品都自然而然的流露出绍兴的风土人情和习俗,使做到文章在悲壮中增添了美丽.鲁迅先生的《故乡》、《药》、《孔乙己》、《社戏》等文章均走进了中学课本,《社戏》中的月夜戏台和《故乡》中的海边沙地的描写无不呈现出了一幅栩栩如生的风景图,在表现绍兴乡土气息的同时又给文章增添了亲和力,鲁迅可谓是中国最早的乡土文学家.周作人虽不是乡土作家,但是他的《乌篷船》、《喝茶》、《济南道中》等作品均有对绍兴景物风光的描写.鲁迅的故乡景物描写是“点染性”的,而周作人“全染性”,具有“乐浓”的特点.
周氏兄弟对景物的描写虽有不少共同之处,但也有不同之处.鲁迅从没有单纯的景物描写,他的描写极“淡”,目的是为了渲染气氛和突出人物特点,其中祥林嫂的悲剧命运便是通过绍兴的“祝福”这一习俗来刻画的.周作人的描写主要是“全染性”的,在《乌篷船》中对水乡景物大写特写,这种田园美景完全表达了周作人所谓的清高名士之风.
二、故乡怀恋之情的对比
人们都对自己的故乡怀有一种特殊的情感,周氏兄弟也不例外,他们的作品中无不流露着对故乡的怀念.尤其是鲁迅,常常抒发强烈的故乡怀念之情,《社戏》中以较长篇幅回忆儿时观戏活动,并强烈表达了对故乡的怀念,对童年记忆的感怀,鲁迅对故乡强烈的思念与他的一生经历是分不开的,常是身居异乡,在外求子教学,回乡时间十分有限.回乡后更入他眼的是乡情,而非常美景.他对故乡的一草一木都怀有深切的思念.每每想到故乡,鲁迅总会忆起儿时在故乡所吃的菱角、罗汉豆、菱白,他曾经说过这些都使他思乡的蛊惑.故乡之情往往与作者之情紧密联系在一起,鲁迅在《故乡》中借阴霾的天气,凄凉的景象和破败的村落,抒发了他悲凉愤慨之情；海边的沙地,金黄的圆月和碧绿的西瓜又抒发了他对少年闰土的怀念和赞美.更为可贵的是鲁迅在文章末尾处由听到船底发出的“潺潺的水声”寄托着对故乡未来的希望.
周作人也通过文章表达自己对故乡的情感,然而他抒发的情感是“淡然”的,他以一种欣赏的角度写到水乡的乌篷船,江南的野菜和北京的茶食.这与周作人的思想性格有关,他向往悠然自居的生活,自然在作品中寄托自己的个人情感,抒发自我灵性.他对故乡景物的描写是以满足个人的情趣为目的,他认为“我们于生活日用的必需品外,必须还有一点无用的东西与享乐,生活才会觉做到有趣.”而鲁迅先生却没有这种闲情逸致,他认为在美景中沉醉会消磨人的意志.
三、对故乡人民命运的关切之情的对比
鲁迅是中国第一个真正意义上写普通农民的作家,他在作品中写出了农民、妇女、知识分子遭遇的种种苦难以及他们对生活所做出的反抗,可以说鲁迅将自己的情感全部倾注到了农民的身上.祥林嫂、阿Q、闰土都是鲁迅笔下的经典形象,他们最开始都有着最朴实的情感,却受生活所迫产生了种种悲剧,鲁迅便写出了他们痛苦的根源并试图帮助他们.可以说,鲁迅对农民疾苦生活的描写与探索要高于同一时期的任何作家,这更是周作人远远不及的.在周作人的散文中,极少有对农民村妇的描写,即使有也只是出于人道主义对他们产生淡淡的同情,并未写出他们的痛苦与挣扎.周作人不仅写不出农民悲苦的原因,就连是如何悲苦也体现不出来,这与他的人生态度有关.
四、结束语
鲁迅先生的作品大多数都是对农民悲剧命運的表达,他的文学思想极为丰富深刻,因此他堪称现代中国的民族魂,他的精神影响一代又一代的年轻人.相比之下周作人的作品就要肤浅许多,以至于周作人后来成为日本的文化汉奸也就不足为奇了.鲁迅与周作作品的乡土性更具特色,鲁迅作品中更侧重抒发和表达故乡人民命运的美切之情对于景物描写,仅是“点染性”的,而周作人作品对景物描写更为细致深浓,抒情性和社会背景的表现就不突出.
参考文献：
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周作人论文参考资料：
结论：鲁迅和周作人作品乡土性的对比为关于对不知道怎么写周作人论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文周作人论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
